Ma näen heli, ma kuulen värvi

Ma näen heli, ma kuulen värvi

"... muusika annab meeleolu ja see on vajalik mõtte ja kujutise taastamiseks"

N.A. Rimski-Korsakov

Kunstimaailm on täis saladusi ja ebatavalisi nähtusi, mis innustavad paljude uuringute mõtteid. Üks neist on võime näha helisid.

Heli ja tähendus

Isegi iidses Indias rääkisid tarkad inimesed muusika ja värvi lahutamatust seost, mida kinnitas ka Aristoteles, väites, et helide suhe on nagu muusikalised helid. Pythagorealased võtsid seda suhet arvesse, nende spektri värvid olid võrdsed seitsme tooniga ja Newtoni huvitas ka see küsimus. 17. sajandil otsustas munk L. Castel ehitada värvilise klavessiini, veidi hiljem tõusis sama idee vene helilooja A. Scriabin.

Heli kaasatud Saksa füüsiku Ernest Hladni uurimine. Ta omab paljusid avastusi füüsika ja akustika valdkonnas. Teaduslike eksperimentide abil, mis viitasid Chladni figuuridele võnkeplaadi pinnal, tõestas ta nende kahe kontseptsiooni omavahelist seost ja näitas, kuidas muusikat näha.

Teine uurija, kes seda küsimust uuris, on filoloog A.P. Zhuravlev. Kes tegeles aktiivselt värvide ja heli suhetega salmides ja tõestas, et helid võivad tõesti kujutisi luua. Niisiis jõudis ta järeldusele, et vokaalide helid salmid sümboliseerivad värvi. Prantsuse keeleteadlane K. Nirop ja A. Rambo olid sellest ajast huvitatud.

Muusika - värv

Vaatleme üksikasjalikumalt unikaalset nähtust - värvilist kuulmist, seda tuleks eristada lihtsast kujundlikust mõtlemisest. See on harvaesinev sünesteesia - sünopsia. On teada, et N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen ja M. Kener. Selle nähtuse uuringud viidi läbi nii NSV Liidus kui ka välismaal. Näiteks tuvastas selle küsimuse uurinud prantsuse psühholoog kolm värvi kuulamise versiooni: embrüoloogilised, füsioloogilised ja psühholoogilised.

Huvitaval kombel on sünopsiaga varustatud inimestel võimalik näha mitte iga võtit ja mitte iga heli, ja igaühel neist on oma individuaalne värv. Näiteks A.N. Scriabin nägi võtmeid C-suur-, F-suur- ja G-suurtel, nagu punane ja oranžikas-roosa, ülejäänud värvid, mida ta viis viiendat ringi. N.A. Rimski-Korsakov oli sama toonikused valge, heleroheline ja helepruun. B. Asafiev kirjeldab G majori toonilisust kui smaragd muru pärast vihma. Vastupidi, E-peamine on esitatud kõikides sinistes toonides.

Püüdes kuulata oma kuulajatele oma nägemust helidest, kirjutas A. Scriabin sümfoonilise luuletuse "Prometheus", mille tulemusena on eraldi rida valgusjoont. Kompositsioon N.A. Rimski-Korsakovi nimetatakse sageli "helimaaliks". Niisiis kasutab ta ooperite "Sadko", "Tsaari Saltani lugu", "Kullakeelne" operatsioonide jaoks mere pildistamiseks E suur toonust. Lume Maideni juures kaasneb peamine tegelane ka selle toonilisusega, mis seejärel muudetakse soojemaks D-tasapinnaliseks sulatuskohas.

Värvikuulamise arendamine

Värviliitude arendamist viis korraga läbi muusikolog V. B. Brainin. Ta on isegi arendanud oma süsteemi, mis on pühendatud nendele ühendustele ja praktiseerinud seda edukalt. Loomulikult on värviküsimus, nagu juba märgitud, üsna haruldane nähtus, jättes mõned küsimused veel lahtiseks. On palju lihtsam välja töötada kujuteldavaid ühendusi, mis tekivad teatud kompositsioonide kuulamisel. Ja meil kõigil on see arusaam puhtalt individuaalselt.

Kuula klassikat, külastage sümfoonilise muusika kontserte ja kuidas teada, võib-olla paistab hämmastav helimaailm oma heledate värvidega.

Загрузка...

Jäta Oma Kommentaar