Muusika teoorias aktsepteeritakse kutsuda kogu skaala vahemikku, kus külgnevate astmete vaheline kaugus moodustab kogu tooni.
Selle esinemine muusika muusikakangas on kergesti äratuntav tänu väljendunud salapärasele, kummituslikule, külmale, külmale iseloomule. Kõige sagedamini on kujutlusvõimeline maailm, millega sellise vahemiku kasutamine on ühendatud, muinasjutt, fantaasia.
"Gamma Chernomor" vene muusikaklassikas
Kogu värvi kasutati laialdaselt XIX sajandi vene heliloojate töös. Vene muusika ajaloos on kogu nime taga teine nimi - "gamma Chernomor"kuna seda esmakordselt ooperis esines M.I. Glinka "Ruslan ja Lyudmila" on kurja Carla tunnusjoon.
Ooperitegelase röövimiskohas orkesteris läbib aeglaselt ja pahaendavalt terve motiiv, mis tähistab salapärast kohalviibimist Varssavis, kelle vale võimu pole veel eksponeeritud. Gamma heliefekti suurendab järgnev stseen, kus helilooja meisterlikult näitas, kuidas imetles šokeeritud, pulmapidu osalejad astusid järk-järgult välja nende kummaline tuimus, mis neid lõi.
A.S. Dargomyzsky kuulis selle skaala kummalises helisignaali ülemjuhataja kuju rasket protektorit (ooper "Kivi külaline"). P.I. Tšaikovski otsustas, et ta ei suutnud leida paremat muusikalist väljendusmeediat kui tervet võistlust, et iseloomustada krahvri ähvardavat kummitust, kes ilmus Hermanile ooperi "Poti kuninganna" viiendal pildil.
A.P. Borodiin sisaldab magamiskotri romantika saatel kogu värvi, joonistades öösel pilti muinasjuttidest, kus ilus printsess magab maagilises unes, ja metsikus võib kuulda tema fantastiliste elanike naerat - kuradid ja nõiad. Kogu heli kõlab klaveril veel kord, kui romantika tekstis mainitakse vägevat bogatüüri, kes millalgi loitsuid hajutab ja äratab magava printsessi.
Metamorfoosi sihtvahemik
Kogu spektri ekspressiivsed võimalused ei piirdu ainult hirmutavate piltide loomisega muusikateostes. W. Mozartil on veel üks unikaalne näide selle kasutamisest. Soovides luua humoorika efekti, kujutab helilooja teose „Muusikakokk” kolmandas osas ebakompetentset viiuldajat, kes on teksti sisse põimunud ja mängib äkki kogu muusikat, mis ei sobi muusikakontekstiga.
K. Debussy maastike prelüüd "Purjed" on kõige huvitavam näide sellest, kuidas kogu gamma valik sai muusikapala modaalse korralduse aluseks. Praktiliselt põhineb kogu eelsõna muusikaline koosseis b-c-d-e-fis-gis vahemikus tsentraalse tooniga b, mis täidab siin abutmenti. Tänu sellisele kunstilisele lahendusele õnnestus Debussy'l luua kõige õhem muusikaline kangas, mis sünnitas raskesti mõistetavat ja salapärast kujutist. Kujutage ette mõnda kummituslikku purjet, mis hoopis merepiirkonnas kaugel vilgusid ja võib-olla unistuses unistanud või romantiliste unistuste vilju.
Jäta Oma Kommentaar