M.I. Glinka "Aragon Khota": ajalugu, video, sisu

M.I. Glinka "Aragon Hota"

Hispaania teema oli üks moodsamaid romantika ajastul. Selle aja kirjanduses, kunstis ja teatris ülistati seda iidset ajaloost ja värvilistest traditsioonidest koosnevat imelist päikeselist riiki igal ajal. Mitte säästnud tema tähelepanu ja M.I. Glinka. Helilooja ei varja kunagi oma armastust välisriikide vastu, sest lapsepõlvest oli ta unistanud kaugetest riikidest. Kuid muuhulgas meelitas Hispaania teda kõige rohkem. Ta kehastas oma entusiastlikke muljeid, et nad asuvad lõunaosas kahes hispaania alguses. Esimene neist on suurepärane ja pidulik "Aragon Jota".

Looduse ajalugu

Esimest korda „Aragon Jota suurele orkestrile mõeldud suurejoonelise orkestrile“ loomise kohta ja seda sümfoonilist tööd nimetati algselt sellele, et Glinka mõtles 1844. aastal - 1845. aastate alguses, kui ta oli Pariisis. Prantsuse pealinnas kohtus helilooja pidevalt G. Berlioziga, kes tutvustas teda isiklikult oma loominguga. Ühel õhtul esitas ta Mihhail Ivanovitši kohtule "Rooma karneval". Selle programmi kuulamine meenutas Glinkat tema Itaalia teekonnast ja otsustas kõigil vahenditel komponeerida kontserdi tükki orkestrile “Värvitud pildid”. Ta lubas alustada selle tsükli esimese koosseisu kirjutamist kohe pärast saabumist Hispaaniasse ning kohalik folkloor pidi teda selles aitama, mida ta kavatses hoolikalt õppida.

1845. aastal läks Mihhail Ivanovitš oma sünnipäeval läbi Hispaania. Teel Madridisse külastab Glinka Valladolidit, kus ta saab esimesed, erksamad muljed Hispaania kultuurist. Kõige enam üllatas vene helilooja sellest, kuidas selle linna elanikud õhtuti veetsid - naabrid kogunesid koos oma peredega, mängisid muusikariistu, laulsid ja tantsisid. Nende kohtumiste ajal mängis kohaliku ettevõtja Felix Castillo poeg Aragon hotu kitarril. Glinka oli muljetavaldav nii, nagu ta kuulis, et ta hoidis seda oma mälus koos kõigi noore mehe variatsioonidega. Madridisse saabudes helistas helilooja kohe, et luua "Brilliant Capriccio".

Esialgu tähendas Glinka, et tema kapriis kõlas Madridi teatris. Juba ammusest ajast on esinenud sümfooniliste näidendite esitamise traditsioon enne esitust, ning Mihhail Ivanovitš lootis, et tema töö oleks igasuguste dramaatiliste esitusviiside avameelne või interlude. Kuid see kavatsus ei õnnestunud - tema töö esietendus toimus alles 1850. aastal Peterburis. Alles siis oli sellel erinev pealkiri - "Aragon Jota". Korraldas neid KF Albrecht.

Huvitavad faktid

• Glinkase "Khoty" keskmes on hispaania rahvatantsu kõige populaarsem meloodia. Koos Glinkaga töötas F. Liszt selle teema kallal oma töös, asetades selle oma töö keskmesse pealkirjaga „Suur kontsertfantaasia”. See loodi 1845. aastal ja seejärel muudeti see Hispaania rapsoodiks. Sama meloodia kõlab M. Raveli "Hispaania Rhapsodias", samuti S. Dargomyzhski romantikas "Grenada udu köidetud".

• Pärast "Brilliant Capriccio" kuulamist tegi V. F. Odoyevsky Glinkale mitu märkust mängude orkestreerimise ja koosseisu kohta. Helilooja kuulas sõbra arvamust, keda ta pidas suurimaks muusikuks, ja võttis enda tööd ümber. Uuendatud töö ilmus juba 1850. aastal uue nimega.
• Paljud Glinkase uurijad usuvad, et avamärgi toonilisus - Es-dur - teda ei valitud juhuslikult. Arvatakse, et sellega otsustas ta rõhutada seost Khota ja L. Beethoveni kangelasliku sümfoonia vahel, mida ei ühenda mitte ainult julge, tugevalt tahtnud toon, vaid ka sümfoonilised meetodid.
• 1916. aastal pani koreograaf Fokin Glinkase Khoty muusikale ainulaadse balleti. Ta lõi lavale tunde ning isegi Fokine'i kunsti kõrged kriitikud hindasid seda tööd väga. Praegu seda lavastust ei korraldata Venemaal.
• Hispaanias viibimise ajal uuris helilooja hoolikalt kohalikku folkloori. Ta veetis päevi ja päevi jalgsi ja ratsutas läbi linna tänavaid ja ümbrust, et mõista lõunapoolse riigi tavasid, traditsioone ja kultuuri ning seejärel kõike seda oma muusikasse tõlkida. Ja ta sai seda teha. Helilooja biograafide sõnul viidi pärast Glinkast lahkumist seal läbi katse - kohalikele elanikele pakuti kuulata teda Aragon Hotu juures. Nad kutsusid seda muusikat autentseks hispaaniaks ja ei uskunud, et seda on kirjutanud vene helilooja.
• "Khoty" esimese klaverite transkriptsiooni tegi M. Balakirev. Ravi käigus püüdis ta orkestrilise heli olemust võimalikult palju säilitada ja samal ajal muuta see tehniliselt keerukaks. Transkriptsioonil töötades toetas helilooja Liszt ja Beethoveni teoseid. Praegu täidavad Balakirevi töötlemist ainult klaverite virtuoosid.
• Autogrammid, vekslid ja isegi „Hispaania võistluste” projektid Venemaal ei ole säilinud. Vene Rahvusraamatukogus Peterburis säilitatakse ainult tundmatu isiku poolt tehtud Khoty koopia.
• 1855. aastal tegi Glinka oma hispaania keeltest käsitsi kirjutatud koopiad ja esitas need oma hispaania sõber Don Pedro'le. Seejärel deponeeriti need tulemused Pariisi rahvusraamatukogusse, kus neid hoitakse tänaseni.

Sisu

Kui ta esimest korda kuulis araagia versiooni, võttis ta selle Hispaania iseloomu kõige tüüpilisemaks väljenduseks - see tants sai temast Hispaania enda sümboliks. Oma töös püüdis ta kehastada selle suure riigi tõelist vaimu ja selle elanike tulist temperamenti.

Aragon Jota jaoks valis Glinka sihvakas klassikalise sonata vormi ja trellid suutsid ühendada sonata ja selle dispersiooni põhimõtted. Selline vormi tõlgendus tundub üsna loomulik, sest töö põhineb tõelisel populaarsel teemal, mida algselt iseloomustavad variatsioonitehnikad. Peamine kontrast on tekkinud pühaliku, range sissejuhatuse ja sonata allegro lendavate jubilantide vahel.

Muusikoloogide kasutuselevõtu tõlgendamisel erineb mõnevõrra. Mõned näevad fännifarmi eelnõus ja sellele järgnenud keskendunud narratiivide kogunemises rahvahulga pidu, samas kui teised tõlgendavad sissekande kujutist palju laiemalt, seostades need Hispaania kaugema minevikuga oma rüütlite, iidsete losside ja maalilise mägimaastikuga. Helilooja tundub, et tõmbab välja tohutu ruumi, mis on tekkinud mägede kõrguste ja lõputute vahemaade poolt - keelpillide oktaavide ühtsuse puuküttega kaja, muutudes Prantsuse sarvede ja trompettide kangelaseks hüüatuseks.

Pärast karm avamist vaataja ees avaneb elegantne tantsu stseen: põhiosa teemad ilmuvad - Aragoonia hota meloodia ja puupuhkuse kirglik kirg. Peamine teema koosneb häältest, mis imiteerivad kitarri heli, mida esitavad oma harf ja kaks soolo viiulit pitsikato stringide taustal. Teine teema, kuigi seda teevad madalate stringide, harpide, puupuhkuse ja klarneti loomine, loob elava ühe kujutise visandi, mis on rikkalik kogu avamängu skoori poolest. Sekundaarne osa on sarnane peamisele osale - see on keeruline, skerzo-kujutis, mis põhineb samadel tantsurütmi-intonatsioonidel.

Teema arendamisel saavad nad julgeid, tahtlikke väljendusi ja erilist skaala - Hispaania iseloom näitab peidetud sõjalist kirglikkust. Reprise puhul sulanduvad overtuuri teemad võitva tantsu keerises ja kogu grandioosne pilt tantsust lõpeb lõpliku puudutusega - jällegi on värbamise fänn, mis kutsus rahva pidu.

Ballett "Aragon Jota"

Idee luua Hispaania ballett tekkis 1914. aastal M. Fokinilt, kui ta oli Hispaanias. Selle rahva kultuur tundus talle hämmastav ja võluv, mitte üldse nii, nagu see oli esindatud keiserliku balleti stseenil. Oma kaasaegses Venemaal nägid hispaanlased kuidagi pahatahtlikke, neil polnud absoluutselt mingit elujõudu ja lõbusat. Sel põhjusel otsustas ta luua hispaania balleti ja näidata Hispaania rahvale, nagu nad tegelikult on. Ideaalne töö selles suhtes sai just "Aragon Jota" Glinkaks.

Glinki võidusõidu balleti esietendus toimus 29. jaanuaril 1916 Mariinski teatris. Toodangu kunstnik oli Alexander Golovin, kes sai kuulsaks Hispaania armastuse pärast. "Hote" jaoks tegi ta ranged ja väga lihtsad maastikud - selge taevas pilvedega, mis on hajutatud, helge päike, rohumaa, sild ja talupojade katused. Tootmise unikaalsus oli see, et silmapiir oli väga madal ja publik nägi kõiki tantsijaid õhu taustal. Kõik ühel häälel olevad kriitikud imetlesid etendust, kiites iga tema dramaatilist komponenti. Balletiekspert A. Volynsky andis selle toodangu väga mahuka kirjelduse: "Tegeliku tantsu kunsti teemandid on kinnitatud Glinkase meloodia kuldse niidi peale."

Hoolimata asjaolust, et "Aragon Khota" on täielikult kootud hispaania rahvamotiividest, nõuavad muusikud, et Glinka jäi endiselt selgelt kuuldavaks vene märgiks. Väidetavalt ei jätnud helilooja, kellel on kogu oma armastus Hispaania romantika vastu, kunagi oma juurtest jäänud, ja seetõttu rõhutas ta lõplikus koosseisus, et selle on kirjutanud vene helilooja. Kuulake avamängu viimast kadentsi, sest just see on see, et kodumuusika iseloomulik tunnus on peidetud - see on plaguaalne.