Harmoonia: katkestatud katencaga perioodi mängimine

Jätkame moodulite mängu teemat. Eelmises artiklis leidsime, et modulaatorite mängimiseks vajame me mingit alust, mis on sageli periood (üldjuhul sagedamini mängitakse ainult tema teist lauset).

Seda artiklit nimetati "Harmony: mänguperioodiks", mida saate lugeda, kui klõpsate esiletõstetud sõnu. Kui hüperlink ei tööta, proovige seda otsida pealkirja "Õppematerjalid" alt saidi vasakpoolsest menüüst või lihtsalt kirjutada selle artikli nimi otsingukasti. Artikli suurimaks väärtuseks on mänguaegade muusikalised näited. Nüüd pakun ma kaaluda sama perioodi, kuid erinevas vormis.

Perioodide mäng, mille teine ​​lause laieneb katkestatud kadentsi sisseviimisega, on etapp, mis valmistab modulatsioonimängu kui sellist. Ja siin ongi põhjus. Esiteks võib selline periood iseenesest kaasa tuua modulatsiooni: hästi, näiteks puhtalt funktsionaalses mõttes, kui VI tase (looduslik või madal) toimib üldise akordina, mis võrdub kahe tooniga. Teiseks valmistab D7-VI elliptiline käik akustilises mõttes muusiku kõrva, mis on nende heliefektis ootamatute üleminekute jaoks. Tahaksime märkida, et muusiku kõrva on juba koolitatud, kuid harmoonilises ülesandes serveeritakse muusikat nii väikeses osas, et võrreldes suurte muusikateoste helivoogudega, mille sagedased ja arvukad muutused harmooniad, kuulmine reageerib sellistele üleminekutele teravamalt.

Niisiis, peamine katkestusperiood:

Siin laiendatakse teist lauset, see sisaldab kahte cadenzat, millest üks on ebatäiuslik katkestus (meetmed 7–8), kus tooniku asemel antakse kuues etapp, teine ​​on lõplik toonikuga (meetmed 9–10). Ma ei ütle, et see aeg oleks lihtsalt kordus selle aja jooksul, vaid vastupidi, et saaksite midagi muuta viimases kadentsis. Ma mängisin täiesti erinevalt (mulle ei meeldi see ka). Haripunkti saavutamiseks saate tõsta ülemist hääle tessitura (vähemalt ühe käigu tasemel), sisestada punktiirirütm (nagu oleksid enne lõpu toonid toonid) või lisage viimases mõõtes ettevalmistamata säilitamine. Ma, nagu ebatäiuslike cadenzade armastaja, lihtsalt lõpetaksin quinte ehitamise meloodilises asendis, kuid kahjuks on see õppeülesande kontekstis vastuvõetamatu.

Vaatame samal ajal seda ehitust ainult sama nimega väikese vähemuse režiimis:

Kui hästi kuues samm kõlab vähemuses! See võiks olla sisse viidud suursugusesse (harmoonilises vormis ja kolmandat sammu alandades), siis on kohe alates sellest hetkest võimalik tuua kõik viimase alaealise kadadani. Ma arvan, et kontrastsetel fretidel on cadenzade kordamine õigustatud ja pealegi on see väljendusrikas. Jah, muide, sellisel juhul oleks sama nime muutmine suurelt väiksemaks vähemusena väga tehnikaga.

Загрузка...

Jäta Oma Kommentaar