Opera "Armastus kolme apelsini": sisu, video, huvitavad faktid, ajalugu

S. Prokofjevi ooper "Armastus kolme apelsini vastu"

Sergei Sergeievitši Prokofjevi ooper "Armastus kolme apelsini" oli lavastaja debüütteos. Etendus oli hämmastav edu, erinevate linnade ja riikide vaatajad kiitsid seisukohti ja küsisid osalejatelt enesele.

See koomiline ooper Prokofjev paistis silma rõõmsameelse meeleolu, uskumatu energia ja lõbususega - helilooja oskus oskuslikult edastada kogu Itaalia näitekirjaniku Carlo Gozzi luuletuskeskkonna atmosfääri. Oma loominguga austas Prokofjev mitte ainult Euroopa traditsioone, vaid ka ehitas krundi, mis oli ideaalne vene kunstile.

Prokofjevi ooperi kokkuvõte "Armastus kolme apelsini vastu"ja palju huvitavaid fakte selle töö kohta loe meie lehelt.

Kokkuvõte kolme apelsini armastusest

Tundmatu kaardireeglite riigis, tarkade klubide kuningas. Tema riik kasvas ja õitses, kuid valitseja perekonnas juhtus tõelist leina. Tema ainus pärija haigestus kohutava haigusega - hüpokondriaga. Tõsine haigus on ammendanud noormehe nii palju, et ta täielikult lõpetas naeratuse, rõõmustas elu ja ei näinud tulevikus midagi, välja arvatud täielik pimedus ja valu. Tuntud arstid õlglesid ja valmistasid isa ette tema armastatud poja peatseks surmamiseks, kuid armastav vanem süda uskus, et kõik võib olla fikseeritud. Niipea, kui päikesekiired tõusid kaardi kuningriigile, leiutas kuningas juba teist võimalust oma lapse rõõmustamiseks. Kuid kõik tema jõupingutused ei aidanud - meeleheitel prints ei suutnud oma hinges rahu leida.

Vahepeal on kuninglikud vaenlased valmistanud järjekordse salakaval plaani võita koht troonil. Crusader'i minister Jack Leander magab ja näeb ennast muinasjuttude valitseja rollis. Teda toetab kuningas Clarice'i sugulane, keda salakaval ametnik lubab teha kõige ilusama kaardi kuninganna.

Paha nõid Chelius ja Morgan ühendavad maagilised võimed kuninga troonist kukutamiseks. Kuid tänu neile, et kurb prints naeris esimest korda - nõid väga naeruväärselt ja naeruväärselt langesid ja noored lihtsalt ei suutnud naeratusi tagasi hoida. Nõid oli nii vihane, et tugeva loitsu abil ärkas ta temasse armastuse tundeid kolme apelsini suhtes, kes kuulusid hiiglaslikule viktorile Creonte. Maagia mõjul mõtles noormees päevas ja öösel soovitud puuviljadest ja läks lõpuks haldjasse, et neid hiiglasest varastada. Trompaldino jeenes vabatahtlikult, et teda selles aidata.

Meister Cheliy annab reisijatele juhiseid - purustatud puuvilju on võimalik avada ainult vee lähedal, mille järel ta annab neile maagilise vööri, mis aitab neil tõmmata apelsinide kaitsjat. Plaan on käivitunud ja prints, kellel on jester, eemaldab apelsinid. Ainult nüüd, kui kõrbest läbi koju jõudis maantee, ammendas kangelased - prints magas ja Truffaldino otsustas oma janu kustutada ja mahlane vilja süüa. Ta avab kaks apelsinit, neist kaks kõige meeldivamat tüdrukut ja paluvad tal juua. Ei saada soovitud vett, ilu sureb. Prints ise avab viimase vilja ja sellest ilmub ka tüdruk Ninetta. Aga tal õnnestub surmast põgeneda, ja ta läheb koos printsiga oma armastava isa juurde muinasjuttile. Aga kurja mustkunstnik muudab Ninette'i vapustavaks väikeseks tuvikaks ja tema asemel saadab printsile musta sulase Smeraldine. Samas on muinasjuttul hea lõpp - kõik vaenlased said seda, mida nad ära teenisid, ja noor prints ja tema pruudi abiellusid ja valitsesid kaardi kuningriiki aastaid.

Foto:

Huvitavad faktid

• Libretto ooperile kirjutas sal Prokofjevja Chicago esietenduse jaoks tõlgiti see prantsuse keelde. Helilooja pidi inglise keelest loobuma, sest ta omas seda väga halvasti. Kuid tal ei olnud piisavalt julgust oma emakeeles esitusele panna - Ameerika publik ei olnud siis valmis vene keelt kõnelevat ooperit kuulama.
• Enne lavastamist oli helilooja väga närviline. Prokofjev kartis valesti aru saada, sest ta lõi keerulistes revolutsioonilistes aastates väga optimistliku ettevaatamatu loo.
• Vene publik nägi Nõukogude valitsuse nõudmisel "armastust kolme apelsini vastu" alles 1926. aastal.
• L.I Brežnevi valitsemisajal Nõukogude Liidus oli kaks vastuvõetamatut ooperitööd. See "Kullakeelne lugu" N. Rimsky-Korsaki ja S. Prokofjevi "Armastus kolme apelsini vastu". Ja kõik, sest eakad juhid kartsid paralleele nende teoste kitsarinnaliste vanade valitsejatega.

• Prokofjevi loomingulises pärandis on veel üks teos „Armastus kolme apelsini”. See on väike orkestripakett, mis on loodud sama nimelise ooperi muusika alusel. See koosneb kuuest osast: "Kooks", "Infernal Scene", "March", "Scherzo", "Prince and Princess" ja "Escape".
• Enne ooperi esietendust sai Prokofjev oranži istanduse omaniku pakkumise oma toodete reklaamimiseks.
• Pärast esimest tootmist küsis Prokofjev oma lähedase sõbra M. Ippolitovi-Ivanovi oma arvamuse kohta. Ta ei öelnud midagi ja järgmisel hommikul sai Sergei Sergeevitš märkuse, milles tema kaaslane tunnistas, et ta armastas apelsine ainult piltides.
• Muusika esietenduse märkmed avaldas vanim muusikakirjastaja Breitkopf & Hartel.
• Leningradi ooperimaja plaanis minna apelsinidega Pariisis koos suure ringkäiguga, kuid see idee ei olnud mõeldud täitmiseks.
• Režissöör Sergei Radlov võrdles apelsinid hirmuäratava tüdrukuga, kes sattus tõsiste ja täiskasvanud inimeste keskele.
• Ooper "Armastus kolme apelsini" oli esimene Sergei Sergejevitši looming koomilises žanris.
• Üks kõige ebatavalisemaid "Apelsinide" lavastusi on Dmitri Bertmani ettekanne, mis on esitatud "Helikon-Opera". Režissööri nägemus peamistest tegelastest on väga kaasaegne - prints on innukas arvutimängija ja kuningas on ettevõtja, kellel on raha täis.

Populaarsed ariad ja numbrid ooperist "Armastus kolmele apelsinile"

Meditsiinikoor (kuula)

Marsh (kuula)

Prints ja Ninetta duett (kuula)

Muusika

Esimene vene koomiline ooper, mida vabastatakse pärast revolutsiooni, peetakse ooperi Love for Three Oranges ooperiks. See komöödiafunktsioon ühendab kõige rohkem funktsioone erinevad žanrid: ooperi-buffa, kus on palju naljakasid stseene, ooperi-ekstravagantne väljakujunenud fantastiliste episoodidega, pantomimiidiga või isegi balleti lavastusega, millel on laiendatud orkestrite numbrid. Ooperis on kõik koomiklikud põhimõtted tahtlikult teravdatud ning kogu see on domineeriv groteskne ja hüperboliseerimine. Prokofjev ei moonuta mitte ainult kõigi tegelaste kujutisi ja tundeid, vaid liialdab ka emotsioone ja maksimaalsete sündmuste tähtsust. Kõik see on tingitud sellest, et helilooja kasutas oma töös teatud muusikariistu.

Näiteks I seaduses, kus teatatakse noore Prince'i depressiooni kohta, on muusika täis sügavaima kurbuse elemente - matmisrütme, "ägedaid" intonatsioone ja "nõrga tahte". Kuid kuningliku pärija pool, kes kannatavad hüpokondrite all, on passiivsete ja leinavate intonatsioonide kõrval küllastunud ostinatütmidega - selle Prokofjeviga tahtis selle kangelase stseenides edasi anda mulje "tüütusest" ja "surmast lootusetusest". Sarnaselt on esitatud kõik ooperitegelaste muusikalised omadused - kõik need on näidatud iroonia ja märkimisväärse moonutamisega.

"Kolme apelsini armastuse" loomise lugu

Ooperi V.E. soovitas kirjutada ooperi, mis põhineb populaarsel Veneetsia mängul Prokofjev. Meyerhold, kellel oli juba sarnane kogemus. Ta oli üks selle teose vaba töötlemise kaasautoreid, mis avaldati teatri-väljaandes "Armastus kolme apelsini", mille peatoimetaja oli Vsevolod Emilevich.

1916. aastal asutas Meyerhold Mariinski teatris Prokofjevi ooper "Mängija"kus toimus legendaarse režissööri ja andekate heliloojate tuttav. Vsevolod Emilevich, kes oli väga kiindunud Itaalia rahvakunstist, veendus Sergei Sergejevitšilt vajadust luua värske ja uuendusliku töö. Autori sõnul pidi ooper olema tavapäraste igavlaste lavastuste poolest radikaalselt erinev.

1918. aastal läks Prokofjev Ameerika Ühendriikidesse ja otsustas lugeda Carlo Gozzi näidendit „Armastus kolme apelsini”. Jõustamata maagiline lugu nii lummas teda, et ta otsustas kohe tulevase töö dramaturgiast, stseenide asukohast ja muusikalisest suunast. Lisaks pidasid Prokofjev ja Meyerhold pidevalt kinni kõigist oma loomingulistest ideedest.

Ameerika avalikkust võtsid hästi vastu helilooja Venemaalt ja Chicago teater andis talle korralduse luua uus etendus. Prokofjev ei lükanud juhtumit edasi ja hakkas ooperit kõvasti tööd tegema.

Protsessis muutis autor mõnevõrra lugu sisu, näiteks asendas küpsis hiiglane Creon, märkide arv vähenes mitu korda. Heliloojal tekkis uusi märke (väntad, koomikud, lüürikud, imps jne), kes ilmuvad juhuslikult, kuid annavad oma panuse peamistesse tegelastesse - arutavad pretsedente, vaidlevad kunsti üle, puudutavad olulisi vaimseid teemasid.

1919. aasta sügisel valmis kompositsioon ja valmis teatritootmiseks.

Tootmise ajalugu

Chicago teater võttis kohe valmis tulemuse, kuid esietendus toimus kaks pikka aastat hiljem - etendus esitleti avalikkusele 30. detsembril 1921. Vaid paar kuud pärast esietendust toimus etendus New Yorgis ja pärast sellist uimastamist, ilmus ooper koheselt kõigi maailma teatrite repertuaarile.

NSV Liidu partei mõjuvad liikmed, olles kuulnud Sergei Sergeevitši saavutustest pärast palju arutelu, jõudsid järeldusele, et nõukogude pealtvaatajad on kohustatud ooperit nägema. 1925. aastal saadeti Prantsusmaale teatrikogukonna austatud liige. Ekskuzovich, kes pidas läbirääkimisi Prokofjeviga. 18. veebruaril 1926 toimus lavastuse esietendus Leningradi Mariinski teatris. Helilooja osales isiklikult esituses ja oli tulemusega äärmiselt rahul. Aasta hiljem lavastati ooper Moskva bolshoi teatris.

Edukatest välistoodangutest saab eristada Berliini etendusi Komishe operas (1968), Milano La Scalas (1974) ja Münchenis (1991).

Prokofjevi „Kolm apelsinid” pidi olema õnnelik ja pikk elu. Etendus on publikule nii meeldiv, et tema lavastused on praegu olulised. Direktorid jätkavad oma Prokofjevi loomise eksperimente. Viimastel aastatel on Alexander Titeli tootmine olnud väga populaarne. 2013. aasta lõpus esitleti tema tööd Läti Rahvusooperis, alates 2016. aastast on see lavastatud Venemaal väikeste muudatustega. Etenduse lavastaja suutis luua elava, hämmastava ja humoorika tegevusega särava, kaasaegse jõudluse. Tõsi, libreto-koomikutes, tühjades, tragöödides ja lüürikutes registreeritud tegelaste asemel osales ta aktiivselt politsei, tuletõrjujate, arstide ja ajakirjanike esindajatega. Prokofjev uskus, et huumorimeel ja enesevoonia on inimese jaoks kõige olulisemad omadused. Sellepärast lubasid direktorid ja näitlejad ennast lavale sellisele "tuimastusele".

"Armastus kolme apelsini vastu" S. Prokofjev peetakse üheks kõige lõbusamaks ja rõõmsamaks XX sajandi ooperilauluks. Seda tajutakse ühe hinge suurena - see on nii dünaamiline ja põnev. Helilooja rääkis oma uuenduslikust ja säravast tööst: "Nad püüdsid mõista, kes ma naeran: vaatajaskond, muinasjutu autor või huumorimeeleta inimesed. Nad leidsid ooperis nii kägistusi, kui ka väljakutseid ja liialdusi, kuid ma lõin lihtsalt lõbusat etendust."