Opera "Katerina Izmaylova": sisu, video, huvitavad faktid, ajalugu

D. Shostakovichi ooper "Katerina Izmaylova" (Mtsenski Lady Macbeth)

"Katerina Izmaylova" on ooper, mis, nagu tema kangelanna, oli liiga traagilise saatuseks valmis. Anti-rahva nime saanud, mitu korda ümber töötatud, kaks korda keelatud ja läinud nõukogude teatrite etappidest kolmkümmend aastat tagasi, taaselustati ta taas nagu Fenikslind. Kirjutas Dmitri Šostakovitš ikka veel noorematel aastatel, mis sai võimude ja kunstniku vastasseisu sümboliks, tunnustatakse teda tänapäeval kõige olulisemaks tööks, mis loodi 20. sajandil operaažis.

Kokkuvõte ooperi Shostakovichist "Katerina Izmailova"ja palju huvitavaid fakte selle töö kohta loe meie lehelt.

Katerina Izmailova kokkuvõte

XIX sajandi keskel. Venemaa Väike maakonna linn Mtsensk.

Noore kaupmehe naine Katerina Lvovna Izmaylova elab väga igavesti oma abikaasa Zinovy ​​majas. Ei ole midagi teha, Issand Jumal ei anna lastele armastamatust abikaasast. Ainult üks õppetund: kuula Boris Timofeevichi vihast isa vihaneid vastuseid.

Zinovy ​​Borisovich, olles saanud teate, et mõnes veskis hävitati tamm, läks teele. Öeldes hüvasti, hoiatab ta isa, et ta palkas uue ametniku Sergei, ja vahepeal teeb Boris Timofeevich Katerina põlvili, et vannutada usku oma abikaasaga. Kui kõik lagunesid, hoiatab kokk Aksinya oma perenaist, et äsja palgatud töötaja, Sergei, on salakaval pettur ja selle eest saadeti ta eelmisest töökohast välja.

Kuigi omanik on eemal, on Izmailovide hoovil inimestel halb aeg: Aksinho istutamine barrelisse, nad naljakasid teda. Niisuguse häbistamise nägemine seisab Katerina eest kokk ja lubab algajale Sergei võita teda. Boris Timofeevich peatab naljakas võitluse, ähvardades tütre-in-law'd, et ta ütleb kõike oma pojale.

See on õhtu. Katerina on magamistojas kurb. Järsku ilmub Sergei ja palub paluda tal lugeda raamatut. Petturlik võrgutaja, kes teab, kuidas kiusata naist, räägib Katherine'iga õrnade sõnadega ja püüab omaks võtta.

Ühel õhtul piinab unetus, Boris Timofeevich liigub õue ümber. Nähes õde-õe aknas valgust, tuleb ta lähemale ja näeb Sergei sellest välja. Töötaja haarab krae ääres, kutsub vana mees hoovis inimesi nutma ja siis ründab teda Katerina all. Naine püüab oma parima, et kaitsta teda. Boris Timofeevich põhikirja muuta peksmise korraldused lukustada ammendunud sekretär laos. Siis ta palub oma tütarlapsel tuua talle midagi süüa ja sõnumitooja saadab ta veskisse, et teavitada oma poega sellest, mis juhtus. Peetakse ja hirmutas oma armastaja eest, Katerina valab seeni, mida isa nii palju armastab, mürki rottidele. Pärast õhtusööki sureb Boris Timofeevich.

Paar päeva on möödas. Hüpokriitiline Sergei heidab Catherine'ile ette, et tema abikaasa saabub varsti ja ta ei taha kõigist varjata ja olla lihtsalt salajane armastaja. Ta kavatseb saada oma abikaasaks. Katerina konsoolid Sergei, ja kui ta magab, näeb ta surnud isa vaimu, kes kirib oma tütarlapsega. Hirmunud, Katerina ärkab Sergei üles, siis kuuleb samme väljaspool ust, peidab teda. Zinovy ​​Borisovich tuli tagasi. Ta heidab oma abikaasa reetmise ja isa surma peale, peksides teda peksmistega. Kuulates karjuseid, Sergei, tulles tema varjupaigast, ründatakse tema armuke abikaasat. Võitluse tulemusena kägistas Zinovy ​​Borisovitš ja tema keha peideti seejärel keldrisse.

Aeg on möödas, kuid süütunne sooritatud kuritegude eest piinab Katerina pidevalt. Isegi tema pulmapäeval Sergei juures tuleb ta keldri ümber pikka aega. See märgib üks purjus väike mees. Kui noorpaar läks kirikusse, lootis ta leida alkoholi, lõhub lossi, ronib keldrisse ja avastab seal Zinoviy Borisovitši ihu. Hirmutas see, mida ta nägi, väike mees jookseb ära.

Sellel ajal kogunevad politseinikud ebajumalast. Kvartal kaebab, et nad ei saatnud talle kutset Katerina Izmailova pulmale. Olukord muutus kiiresti muutumatuks talupoegaks. Ta teatab kehast, mida ta keldris nägi.

Maja lähedal asuvas aias läbib Izmailov pulmapidu. Purjusid külalised austavad pruuti ja peigmeest. Järsku märkab Katerina, et keldris ei ole lossi, mis tähendab, et tema abikaasa keha on leitud. Teavitades kõike Sergei, kutsub Katerina teda põgenema, kuid ta on segaduses: kahju on rikkust visata. Kuid hilja, politsei on saabunud. Katerina tõmbab neile käed ja Sergei püüab ikka veel varjata, kuid edutult.

Süüdimõistetud etapp, kus Katerina ja Sergei kõndisid vankrites, peatuvad jõe kaldal. Katerina palub valvuril lubada tal tulla Sergei, kes on teises grupis, kus on ainult mehi. Ent endine väljavalitu räägib Katerinat rängalt, süüdistades teda kõigest, mis juhtus, kuid pärast seda ta vaikselt libises Sonnetka, vangile, kes talle meeldib. Soodsate soovide kohaselt, kuna Sonette ei ole harjunud armastama tasuta, petta Sergei Katerina sukadesse ja annab neile oma praeguse kullake. Süüdimõistetud mõlgavad pilk Katerina, kes nägi Sergei metsa Sonnetka. Etapp algab uuesti, ja Katerina, kurbusega kurnatud, kõnnib Sonetka juurde, mis seisab jõe lähedal asuval kaljul, ja ta viskab ennast vette.

Huvitavad faktid

• "Mtsenski linnaosa Lady Macbeth 'töötamise protsessis Shostakovich Tekkis mõte luua mitte üks ooper, vaid kogu tsükkel, nagu näiteks Wagneri "Nibelungi ring". Helilooja otsustas kirjutada ooperitriloogia vene naise olukorra kohta erinevatel aegadel. Katerina Izmailova lugu oleks selle tsükli esimene osa. Teine osa peaks rääkima revolutsioonilise naise saatusest ja kolmandast tänapäeva naisest, tööjõu kangelasest. Kuid Shostakovitši unistused ei täitunud. "Lady Macbeth ..." oli saatuse tahte järgi helilooja viimane ooper.
• Artiklit, milles Shostakovitši tööd karmile kritiseeriti, nimetati "Muddle asemel muusika". Väljaande allkirja ei olnud, kuid hiljem oli võimalik tõestada, et selle autor oli ajakirjanik David Zaslavsky. Selle tulemusena mõistis see redaktsioon mitte ainult helilooja tööd hukka, vaid kutsus üles võitlema ka innovatsiooni vastu kunstis, mis mõjutas peamiselt teatrit Vsevolodi Meyerholdis.

• Pärast operatsiooni "Katerina Izmailova" ajalehes nimetati "anti-rahvas", Shostakovich oli valmis midagi. Tema sõbrad arreteeriti ja pagendati laagritesse ning Dmitri Dmitrievich kartis pidevalt, et nad tulevad tema juurde, isegi läksid oma riietesse magama. Õnneks lõppes aga helilooja jaoks kõik see, et tema teosed eemaldati kõikide teatrite ja orkestrite repertuaariplaanist.
• Leningradis läks Shostakovitši ooper autori nime all, “Lady Macbeth of Mtsensk”, kuid Vladimir Nemirovitš-Danchenko, kes lavastas Moskva tööd, leidis, et mängu parim pealkiri on “Katerina Izmaylova”. Teatri kahekordse nime tulemusena ilmus humoorikas avaldus: Moskvas mängib Katerina Izmaylova, kuid Lady Macbeth mängib. Leningradi kohta - kõik sama, ainult nimed vastupidi.
• 1935. aastal, pärast Ameerika Ühendriikide "Lady Macbeth of Mtsenski" esietendust, nimetas Ameerika ajaleht New York Sun, märkides ooperi pildilisest naturalismist ja liiga elavatest tundete väljendusest, seda "pornofooniaks". On hea, et Nõukogude Liidus ei kuulnud nad selliseid motiive, vaid ainult segadust muusika asemel. Samuti väärib märkimist, et 1955. aasta ooperi teises väljaandes ei jätnud Shostakovitš endise erootika jälgi.
• Dmitri Šostakovitši ooper "Katerina Izmailova" tõmbas tähelepanu mitte ainult teatrinäitajatele, vaid ka operaatoritele. 1966. aastal tegi lavastaja Mihhail Shapiro ooperikirjutaja käsul põhineva suurepärase filmi, kus peamine roll oli ületamatul Galina Vishnevskajal. See oli esimene laia formaadis film, millel oli stereoheli. Lisaks tegi Tšehhi filmirežissöör Peter Wagle esimese versiooni Shostakovichi ooperit „Mtsenski daam Macbeth” filmi kohandamisest, kasutades M.L. Rostropovitš Londonis 1978. aastal. Filmis, mis on filmitud täiesti ausalt, mängis peamist rolli Tšehhi näitleja Marketa Hrubeshev, kuid seda väljendas Galina Vishnevskaya.

Populaarsed numbrid ooperist "Katerina Izmaylova"

Katerina Arioso "Ma nägin aknast välja"

Sergei Arioso "Katerina Lvovna, Katya"

Arioso Katerina "Metsas, kõige sagedamini on järv"

"Katerina Izmailova" loomise ajalugu

1926. aastal tegi andekas lavastaja Cheslav Sabinsky filmi "Katerina Izmaylova", mis pärast kinoekraanide vabastamist vaatas suurt hulka vaatajaid.

Varsti avaldas Leningradi kirjastuse Nikolai Leskovi lugu "Mtsenski Lady Macbeth" suurepärase maalikunstniku Boris Kustodievi illustratsioonidega. Kõik see tõmbas tähelepanu kahekümne neljale Dmitri Shostakovich. Esiteks oli helilooja tihedas suhtluses kuulsa kunstnikuga ja oli väga ärritunud tema enneaegse lahkumise pärast elust ning teiseks hakkas Dmitri sel ajal uue ooperi loomise ideed meelitama. Pärast loo lugemist tabas noormees selle dramaatilist sisu, avaldades majaehituse metsikule moraalile: inimese julmus ja pilkamine. Shostakovitš otsustas võtta selle konkreetse krundi oma uue töö aluseks, kuna Proletkulati ajastul, mis sel ajal valitses, tervitas ta kunstilist audacity. Noor helilooja võib katsetada nii tema valiku kui ka tema kujutise vahenditega.

Lõpuks otsustas Dmitri proovikirjelduse ja ooperi ehitamise üle pöörduda näitekirjaniku Aleksandri Preise poole, et kirjutada libreto, kellega nad töötasid nina ooperil. Loomuliku ülesande lahendamisel tegid helilooja ja kirjanik Leskovi lugu sisuliselt olulisi muudatusi. Näiteks kujutasid nad karikaatiliselt peamisi tegelasi ümbritsevat ühiskonda, eemaldasid mõned väikesed tähemärgid ja muutsid peamise tegelase röövelliku kujutise tugevaks isiksuseks, mida purustas lootusetu elu ja püüdis põgeneda "pimedusest". Asjaolu, et Šostakovitš Katerinaga kaastundes on selgelt nähtav, on tema pilt alati kaasas väga ilus muusika.

Helilooja alustas tööd 1930. aasta talve alguses ja lõpetas selle ka talvel, kuid alles 1932. aastal. Shostakovitši uue vaimuliku esietendus peaaegu samal ajal toimus mõlemal pealinnal 1934. aasta alguses. Leningraderid nägid 22. jaanuaril Maly ooperiteatri lavale lavastust Mtsenski Lady Macbeth ja 24. oktoobril V.V. Nemirovitš-Danchenko nimelise muusikastuudio juures, kuid nimetasid Katerina Izmailova. Mõlemad lavastused, mis erinevad üksteisest oluliselt mitte ainult nime poolest, olid väga edukad. Sama teose erinevad tõlgendused kutsusid esile esinejate ja kriitikute vahel tormasid vaidlusi, kuid sellest hoolimata sai publiku soojalt ooper ja kaks aastat ilmus umbes kaks korda. Ja kõik võiks olla "Katerina Izmailova" lavastuses ja see oleks hea ka, kuid Bolshoi Teatridirektor tahtis seda ooperit lavastada. Esietendus toimus 1935. aasta detsembri lõpus ja järgmise aasta 26. jaanuaril austaja Stalin ise auhinnas ooperit oma visiidiga. Neljanda aktiga oli aga valitsuse karp tühi ja päev hiljem avaldas Pravda ajaleht esimene eraldi artikkel, millele järgnes mitmeid publikatsioone, kus ooperit kritiseeriti tugevalt ja helilooja ideoloogiliselt vahustatud. Selle tulemusena järgiti vastavat reaktsiooni: „Katerina Izmailova keelati ja eemaldati kõigi riigi teatrite repertuaariplaanidest.

Kakskümmend aastat möödas ja Shostakovitš pidi taas tööle tagasi pöörduma, mis lõpetas noorukite aja oma loomingulises elus. Pärast Stalini surma 1955. aasta alguses otsustas Leningradi Malise ooperiteatri direktoraat jätkata keelatud ooperit ja pöördus selle idee autorile. Dmitri Dmitrievich võttis selle ettepaneku vastu hea meelega, teades õigeaegselt, et vaatamata riigi sulatamisele oleks see väga raske. Juba märtsi keskel esitas ta teatrile uue ooperi väljaande. Selles lõigati kõik "teravad nurgad", mille eest helilooja allutati "avalikkusele" - obscene leksikon eemaldati, orkestratsioon ja vokaaliosad parandati.

Lisaks muutis Shostakovich lõpuks töö nime, võttes Moskva versiooni - "Katerina Izmaylova". Vaatamata sellele, et ooperisse tehti olulisi muudatusi, ei eemaldatud staatuse keelust spetsiaalselt loodud komisjoni, mille juhiks nimetati Dmitri Kabalevsky. Alles 1963. aastal, kui Shostakovich, kes pidevalt võitles, kogenud "porgandid" ja "porgandid", ühinesid CPSU auastmetega ja asusid RSFSRi heliloojate liidu juhatuse esimehe ametikohale, kolis ettevõtte surma, ooper "Katerina Izmailova" teisel väljaandel tagasi stseeni. Pärast esietendust, mis toimus muusikalises teatris. Stanislavsky ja Nemirovich-Danchenko, ta hakkas taas vallutama maailma parimaid muusikateoseid.

Productions

Pärast edukaid esietendusi, mis toimusid Venemaal 1934. aastal, läksid Shostakovitši looming "Lady Macbeth ..." koos võidukate edusammudega läbi Euroopa ja Ameerika. Juba 1935. aastal lavastati ja hinnati ooperit Rootsis, Tšehhi Vabariigis, Inglismaal, Taanis ja Šveitsis, USAs ja Argentinas. Noore helilooja nimi sai maailma kuulsaks. Ameerika Ühendriikides huvitas Opera huvi esietendus, Arturo Toscanini, Leopold Stokovsky ja Igor Stravinsky.

Kuid pärast katastroofilist etendust Bolshoi teatris (1935) ja kriitilistes väljaannetes Nõukogude ajakirjanduses vähenes loomulikult huvi ooperite vastu välismaal. Järgnevalt olid märgatavad vaid viis lavastust: Zagrebis (1937), Bratislava (1938), Veneetsia (1947), Poznan (1957) ja Düsseldorf (1957).

Ooperi taaselustamine 1963. aastal ja selle esitamine uues versioonis tekitas kohe suurt huvi mitte ainult Nõukogude, vaid ka välismaiste teatrite vastu. Katerina Izmaylova ilmus publikule Leningradis (1963; 1965; 1995), Riias (1963), Tartus (1966), Kazanis (1965), Kiievis (1965), Tallinnas (1977) ja Jekaterinburgis (1995). Bolshoi teatris lavastati 1980. aastal Katerina Izmailova, lisaks oli eriti tähelepanuväärne 2016. aasta Dmitri Šostakovitši sündimise 110. aastapäevale jõudnud ajastus. Ooperit, kus osalesid välislauljad Nadi Michael (Saksamaa) ja John Dashak (Suurbritannia), töötas režissöör Rimas Tuminas ja dirigent Tugan Sokhiev.

Välismaal tõi tähelepanu ka Shostakovitši ooperi teine ​​väljaanne, mistõttu "Katerina Izmailova pandi peaaegu kohe Londonisse, San Franciscosse, Zagrebi, Nizza ja Helsingi. Järgnevatel aastatel tutvustati teda Budapesti ooperi, Viini, Firenze, Belgradi, Leipzigi, Sarajevo armastajatele. , Kopenhaagen, Berliin ja Varssavi.

Tuleb märkida, et ka ooperi algversiooni ei unustata täna ja vastupidi, see on suurem huvi, eriti viimased 20 aastat: lõppude lõpuks on keelatud alati uudishimulik ja moes. Esialgses versioonis jätkati "Mtsenski linnaosa Lady Macbeth'i" etendusi Londonis, Spoletos, Osnabruckis, Milanos, Amsterdamis, Pariisis, New Yorgis, Peterburis ja Moskvas.

"Katerina Izmailova"- See on silmapaistev helilooja ooper. Dmitri Shostakovich, huvi selle vastu, mis praegu suureneb. Särava emotsiooni, sügavuse ja läbitungimisega saavutas ta paljude kuulajate südameid kogu maailmas ja seepärast sisaldas ta alati parimate muusikaliste teatrite repertuaari.