Niisiis, akordide struktuur on teema, mida me täna arendame. Ja kõigepealt pöörduge akordi määratluse juurde, selgitage, mida ta esindab.
Accord on üksmeel, heli kompleks. Akordis, samaaegselt või üksteise järel, tuleks teha vähemalt kolm heli, sest harmooniad, milles ainult kaks heli nimetatakse erinevalt, on intervallid. Ja veel, akordi klassikaline määratlus ütleb, et akordi helid on kas juba kolmandal real või siis võib neid ümber paigutada kolmandal real. See viimane punkt on otseselt seotud akordi struktuuriga.
Kuna tänapäeva harmoonia on klassikaliste heliloojate poolt kehtestatud normidest palju kaugemale jõudnud, siis see viimane märkus kolmekordse heli paigutuse kohta akordis ei kehti mõne kaasaegse akordi kohta, kuna nende struktuur põhineb akordi ehitamise teistsugusel põhimõttel. Ilmnesid sellised kaastunded, milles võib olla kolm või enam heli, kuid kogu sooviga, isegi kui te proovite kõvasti, ei saa te neid korraldada tertsidele, vaid ainult näiteks septima või sekundi pärast.
Mis on akordide struktuur?
Mida see kõik tähendab? Esiteks tuleneb sellest, et akordide struktuur on nende struktuur, mille aluseks on akordi helid (helid). Teiseks tuleneb ka sellest, et akordide struktuur on kahte tüüpi: tertsovy (klassikaline versioon) ja mitte-keldi (peamiselt iseloomulik XX sajandi muusikale, kuid kohtus varem). Tõsi, nn keeruline teritzstruktuur - asendatud, välja jäetud või täiendavate toonidega, kuid me ei loe seda alamliiki eraldi.
Tertsovy akordid
Tertsi struktuuris on akordid ehitatud kolmandatest piki paiknevatest helidest. Erinevat tüüpi akordidel on selline struktuur: kolmikud, seitsmes akord, mitte-akord, koos nende kaebustega. Joonisel on toodud ainult tertzovoy struktuuriga akordide näited - nagu Alexey Kofanov ütleb, meenutavad nad kuidagi lumemehi.
Vaatleme nüüd neid akorde nagu suurendusklaasi all. Akordide struktuuri moodustavad intervallid, mis moodustavad antud akordi (näiteks sama kolmas) ja intervallid omakorda koosnevad individuaalsetest helidest, mida nimetatakse akordi “toonideks”.
Akordi peamine heli on selle alus, ülejäänud helinaid nimetatakse samamoodi nagu intervallid, mida need toonid moodustavad alusega - see on kolmas, viies, septim, mitte ja nii edasi. Kõigi intervallide nimesid, sealhulgas laia komponente, saab korrata selle lehe materjalide abil.
Akordide struktuur kajastub nende nimes.
Milline on vajadus määrata akordi toonide nimi? Näiteks selleks, et akordi struktuur anda talle nime. Näiteks, kui aluse ja kõrgeima akordi heli vahele on moodustatud septima intervall, siis nimetatakse akordi seitsmendaks akordiks, kui mitte on mittekordne, kui undecima, siis vastavalt undekimon. Struktuuri analüüsimisel saate anda teistele akordidele nime, näiteks kõik domineeriva ripatsid.
Niisiis, D7-s, kõik põhihelid, paiknevad kõik helid piki kolmandikku ning akordi aluse ja selle ülemise tooni vahel, moodustub väike septima intervall, mistõttu me nimetame seda akordi septa-akordiks. D7 apellatsioonkaebustes on toonide paigutus siiski erinev.
Selle seitsmenda akordi esimene kaebus on viies kuues akord. Nime antakse talle selle järgi, kuidas septima (ülemine toon D7) ja põhitoon vastavad akordi bassile, millised intervallid on moodustatud. Meie eeskuju põhitooniks on märkmissool, süsteem, väljumine ja fa - septim. Me näeme, et sel juhul on bass sii märkus, kaugus si-st märkuseni fa-st, mis on septima, on viies ja soola märk (akordi alus) on kuues. Seega selgub, et akordi nimi koosneb kahest intervallist koosnevatest nimetustest - viited ja seksta: viies-kuues akord.
Tertz-quart-akord - kust selle nimi pärineb? Selle näite bassikord on märkus, kõike muud kutsutakse. Vahemaa re-fa (septima) vahel on lõpetamine, ajavahemik re-soola (baas) on quart. Nüüd on kõik selge.
Nüüd looge akordiga sekundid. Niisiis on antud juhul bassein Septima ise - märkus f. Fa-st fa-le on prima, ja intervall märkuse fa ja soola põhja vahel on teine. Akordi täpne nimi oleks pidanud hääldama nagu märkmik-teine akord. Mingil põhjusel jäetakse selle nime esimene juurest ilmselt välja, mugavamaks ja võib-olla sellepärast, et septima ja septima vahel puudub intervall - märkuse fa kordumist ei toimu.
Sa vőid minuga vaielda. Kuidas saab neid erinevaid viiendikuid teise akordiga omistada tertsiaarsetele akordidele? Tõepoolest, nende struktuuris on ka muid intervalle kui kolmas, näiteks kvartsid või sekundid. Aga siin on vaja meeles pidada, et need akordid ei ole looduses nugjad, need on vaid nende lumemängu akordide kaebused, mille helid tunnevad end suurepäraselt ja mis paiknevad kolmandas reas.
Mitte-otsa struktuuriga akord
Jah, on ka selliseid. Näiteks, quart, quint consonances või niinimetatud "teise klastri", proovige korraldada oma helid kolmandaks. Ma näitan teile lihtsalt selliste akordide näiteid ja saate ise otsustada, kas need on tavalised või mitte tavalised. Vaadake:
Järeldused
Lõpuks lõpetame ja võtame kokku mõned tulemused. Me alustasime akordi määratlemisega. Akord on konsonant, terve hulk helisid, selles on vähemalt kolm samaaegselt või üheaegselt kirjutatud märkust, mis on korraldatud teatud struktuuripõhimõtte järgi.
Oleme nimetanud kahte tüüpi akordistruktuure: tertsiaarne struktuur (tüüpiline triaadidele, septa-akordid koos nende apellatsioonkaebustega) ja mitte-termaalne struktuur (tüüpiline teise klastri, klastrite, viienda, kvartsi ja teiste akordide jaoks). Pärast akordi struktuuri analüüsimist saate anda sellele selge ja täpse nime.
Jäta Oma Kommentaar