Ludwig van Beethoveni sümfoonia nr
Suure Beethoveni tööd, mida helilooja oli oma lemmikpõlve üle uhke ja kutsus, ei pidanud tema kaaslased kohe hindama. Sümfooniat nr 7 kirjeldati esialgu kui “muusikalist ekstravagantsust” ja “kõrgendatud ja haigete vaimu tootmist” ja selle autorit nimetati üsna küpseks hulluks varjupaigaks. Aeg kulus ja töö hakkas kontrollimatult imetlema, kutsudes seda "mõeldamatult ilusaks". Seitsmendaks sümfooniaks pidi sündima saatus ise. Võib-olla on tema muusikas kuulnud apoteoos ja üleriigiline jubilatsioon tähistanud suunda, mis viis geeniusele maestro tema epohhile "To Joy", kus oli väga oluline üleskutse kogu inimkonnale: "Kallistage miljoneid!".
Beethoveni 7. sümfoonia loomise ajalugu, samuti huvitavad faktid ja teose muusikaline sisu on meie lehel.
Looduse ajalugu
Millal Beethoven oli kakskümmend kuus aastat vana, teda tabas kohutav halastus, mille tulemusena ta hakkas oma kuulmist kaotama. Arstide poole pöördumine ei parandanud helilooja tervist, ja varsti mõistis, et progresseeruv haigus võib viia täieliku kurtumuseni. Dumas tõi Ludwigi enesetapu mõtte juurde, kuid ta hakkas ise käima, tehes helilooja loovust veelgi intensiivsemalt.
Lisaks oli Beethoveni isegi soov reisida, näiteks külastada Itaaliat, Inglismaad ja alati Pariisis. Ta sai sellise võimaluse, kui 1811. aastal tuli kutse Napoli külastama. Sellegipoolest jätkas Ludwig seda kasutamata, sest tema arsti soovitusel ei läinud ta Itaaliasse, vaid Tšehhi Teplice kuurordisse. Juulis ei saabunud Beethoven üksi, vaid Franz Oliva, noormees, kellega ta sai 1809. aastal sõpradega. Helilooja ei toonud kuurordile olulisi tervisehäireid, kuid see jäi mälestusse pikka aega huvitavate inimestega kohtumiste tõttu. Seal kohtus Ludwig Saksa intelligentsuse silmapaistvate esindajatega, keda iseloomustas arenenud süüdimõistmised. Nende hulgas paistis silma leitnant Warngagen von Enze ja tema pruut, andekas kirjanik Rachel Levin. Lisaks sellele toimusid ka teised kohtumised. Suur mulje Ludwigist tundis end veetlev tüdruk, andekas laulja Amalie Sebald. Vana noormees oma välimuse ja ilusa häälega ei sõitnud mitte ainult Beethoveni hulluks.
See oli nii inspireeriv õhkkond loovusele, mis ajendas heliloojat looma oma seitsmenda sümfoonia. Kuid ta hakkas seda kirjutama mitte kohe, vaid paar kuud pärast koju naasmist. Kokku võttis helilooja selle töö loomiseks veidi rohkem kui viis kuud. Sümfoonia valmis 1812. aasta mai alguses ja selle esietendus toimus poolteist aastat hiljem: detsembris 1813. See oli heategevuskontsert, mida peeti Viini ülikooli saalis Napoleoni vallutajate vastases võitluses vigastatud sõdurite kasuks.
Huvitavad faktid
- Ludwig van Beethoven pühendas seitsmenda sümfoonia filantroopile, kogujale ja pankurile, krahv Moritz Christian Johann von Friesele.
- Beethoveni kaasaegsed heidutasid heliloojat oma seitsmenda sümfoonia eest, selgitades, et selline "tavaline" muusika ei ole kõrge žanri vääriline.
- Beethoveni "Sümfoonia nr 7" esietendus toimus heategevuskontserdil Viini ülikooli saalis. Autor juhtis orkestrit ja kogutud raha läks puuetega sõdurite rehabilitatsioonile. Sümfoonia avalikkusele esitamine ei jätnud siiski suuremat muljet, kuid helilooja poolt loodud kiirsõnavõtule anti entusiastlik tunnustus. Seda, nagu nad ütlesid, nimetati suure Beethoveni väärtuslikuks tööks "Wellingtoni võit või Vittoria lahing". Müra lahingu muusikaline pilt oli nii suur edu, et avalikkus annetas sõduritele neli tuhat gilderit, mida nende aegade jaoks peeti uskumatuks summaks.
- Tuleb märkida, et Beethoven töötas seitsmendal ja kaheksandal sümfoonial paralleelselt ja lõpetas need peaaegu samaaegselt. Nende teoste loomine on tihedalt seotud helilooja viibimisega Tšehhi kuurordis Teplice 1811. aastal. Järgmisel suvel naasis Ludwig sellesse hämmastavasse paika, mis kuulus tervete kuumaveeallikate poolest, ja kohtus seal Johann Wolfgang von Goethe. Väärib märkimist, et Beethoveni uskumatu olemuse tõttu ei töötanud suurte inimeste suhe.
- Esmakordselt sõitis Beethoven Teplice'isse Franz Olivaga. See noormees, kes oli tavaline raamatupidaja, oli Ludwigiga väga õrn ja kannatlik. Keerulist iseloomu omav helilooja võib temale põletada, kutsuda teda "tänamatuks kaabaks" ja juhtida teda välja. Kuid Franz kannatas järjekindlalt kõiki helilooja solvanguid, kes olid tema ebajumala ja alati, hoolimata solvangutest, tema abiks. Selline sõprus kestis kuni 1820. aastani, samas kui Franz ei lahkunud Venemaale.
- Beethoveni seitsmes sümfoonia on geniaalse maestro väga tuntud töö, nii et paljud filmitegijad lisavad fragmente suure rõõmuga oma filmide heliriba. Siin on mõned neist: "Beethoven. Elu koos minuga" (Kanada 1992), "pöördumatus" (Prantsusmaa 2002), "Kuningas ütleb!" (Ühendkuningriik, Ameerika Ühendriigid, Austraalia 2010), Zardoz (Iirimaa, Ameerika Ühendriigid, 1974).
- "Sümfoonia nr 7" teine osa - "Allegretto" on eriti populaarne. Seda koostist teostatakse sageli kogu tööst eraldi. Näiteks saatis tema kurb kõla esimest kogu Euroopa leinatseremooniat - hüvasti endise Saksa kantsleri Helmut Kohliga 1. juulil 2017 Strasbourgis.
Beethoveni 7. sümfoonia sisu
Sümfoonia nr 7 (A-dur) on neljaosaline koosseis, mis algab suure laiendusega (Poco sostenuto). Sellel on veenvad orkestrikordid, mis on harmooniliselt kombineeritud maagilise etendusega oboe ja vaikne rööviv gamma-sarnane stringid, mille heli hiljem kasvab fortissimo. Siis saabub uus teema, mis oma rütmilise elastsuse ja timbre-kontrastidega loob mulje erakorralisest mahust. Tulevikus on see geniaalne muundumine ja viimase heli „mi“, peamine osa ekspositsioonist.
Esimene osa - Vivace. Tervet rõõmsat materjali, millel ei ole dramaatilisi konflikte, osa temaatilist materjali ühendab üks rütmiline muster, mistõttu peamine osa ja kõik sellele järgnevad teemad tajutakse tervikliku muusikanaasi.
Alustatakse päikesekiirega täidetud ja rahvatantsu motiividel põhinevat põhiosa flöödidja seejärel tõmmake oboe, see annab muusikale lihtsuse ja pastoraalsuse tunnused. Selle teema edasises käitumises, milles osaleb kogu orkester, heli torud ja sarved muundab muusikat ja paneb oma kangelaslikku meeleolu. Eelmisele leutritmile tuginev külg partii kõlab peamise jätkuna. Samuti on rahvatantsu meloodiatel põhinev värviline modulatsioon ja tipptasemel triumfiline stardijoon toob kaasa tooni domineerimise.
Lühike motiivile ehitatud muusikamaterjali arendamise arendamisel, mis on ka leutritme läbilaskev. Siin on kombineeritud žanr ja kangelaslik sümfoonia, mitte ainult kiire polüfooniline liikumine, vaid ka homofoonilised hetked.Dünaamiline areng disainis viib reprise, mis erinevalt kokkupuutest iseloomustab aktiivsemat iseloomu ja ei naase oma pastoraalsele välimusele.
Teine osa - Allegretto, mis on Beethoveni loomingulisuse parim näide, on ümbritsetud keerulise kolmeosalise vormiga. Esimeses ja kolmandas osas, mis on kirjutatud A-alaealises, kasutas helilooja kahte teemat, mida ta läbis osavalt vastandliku variatsiooni. Esimene tema olemus sarnaneb leinamarssile, kuid see ei ole täidetud mitte impotentse kurbusega, vaid julge kurbusega. Selle südamepekslemine on kogu "Allegretto" rütmi aluseks. Alustades selge pianissimoga tšello ja kahekordne bass teema on järk-järgult laienemas ja see hõlmab üha enam orkestrite registreid, jõudes rikkaliku tutti juurde. Teine teema, mis loob heleda kontrastsuse ja millel on õrn, võluv meloodiline joon, ilmub kõigepealt keskhääledes sub-häälena. Pärast esimest tšellole ja altosele usaldatud etendust areneb ta aktiivselt, seejärel domineerib see nagu esimene teema. Pärast esimest sektsiooni toob peamine keskmine episood Allegretto muusikale meeldivuse ja valgustatuse. Seejärel, dünaamilises korduses, naaseb traagiline meeleolu. Siin viib esimese teema intensiivne fugirovanny areng haripunkti, kus Beethoveni draama on selgelt väljendatud.
Kolmas osa Presto. See on lummav skerzo, mis on kirjutatud kahekordses vormis, mida võib kujutada skeemiga: А В А В А. Rõõmus muusika kerge ja mängulise meloodilise joonega, võimas kiire vool ja kogu orkestri rikas heli kehastab looduslikku lõbu. Helilooja, värvikas harmoonia, tähelepanuväärne tooniline variatsioon ja ulatuslik sümfooniline areng, loob helge puhkuse meeleolu. Järgmine trio vastandub järsult esimese liikumisega. Tema lihtne, kuid päikesepaisteline teema, milles Beethoven kasutas Austria rahvalaulu, põhineb meloodilisel motiivil, mis meenutab ohkamist. Järgnevalt kasvab see teema arenguprotsessis suurepäraseks hümniks.
Neljas osa. Allegro con brio. Finaali muusika, mis on täis rahvatantsu motiive, juhib joovastavat juubeldavat pidu. Siin on iga võitu rõõmsameelse lõbusaga. Teravate rütmide temperament, mida on rõhutanud sünkoopiad, näitab tormilist tantsu, kuid arengu tulemusena sisaldab teemamaterjal sagedamini invokaatorseid kangelaslikke intonatsioone, mis saavad koodis ergas väljenduse.
Täna on suur üllatus, et selline särav ja hindamatu looming kui seitsmes sümfoonia Beethovenesialgu tervitasid kaasaegsed - helilooja kolleegid. Sellegipoolest on aeg asetanud kõik oma kohale ja selle sajandi jooksul on geenius maestro silmapaistev töö võtnud väärilise koha maailmamuusika riigikassa.
Jäta Oma Kommentaar