Kõigepealt tuletan teile meelde, et seitsmes akord on akord (st. Konsonantsus), milles nelja heli ja nelja heli saab paigutada kolmandasse. Kui kirjutate seitsmendat akordi märkmetega, siis näeb see salvestus välja nagu lumememm, ainult ringid (märkmed) ei ole kolm, vaid neli asja.
Nüüd, kust sai hüüdnimi "sissejuhatav seitsmes akord". Fakt on see, et septa akorde, nagu kolmikud, saab ehitada absoluutselt mis tahes suurema või alaealise tasemel - esimesel, teisel või kolmandal, kuuendal või seitsmendal. Olete tõenäoliselt juba tegelenud domineeriva septa akordiga - see on seitsmes akord, mis on ehitatud viiendale sammule. Võib-olla teate ka teise etapi seitsmendat akordi.
Niisiis, sissejuhatav seitsmes akord - See seitsmes akord, mis on ehitatud seitsmendale sammule. Seitsmendat sammu, kui mäletate, nimetatakse sissejuhatavSee on kõige ebastabiilne, mis asub toonikuga võrreldes pooleldi vahemaa tagant. Sellise etapi sissejuhatav funktsioon laiendas selle mõju sellele etapile ehitatud akordile.
Veelkord, sissejuhatav seitsmes akord on seitsmes akord, mis on ehitatud sissejuhatavasse seitsmendasse etappi. Need akordid koosnevad neljast helist, mis on eraldatud üksteisest kolmanda kolmandiku kaugusel.
Mis on sissejuhatav seitsmes akord?
Nad juhtuvad kahte liiki - väike ja vähenenud. Väike sissejuhatav seitsmes akord on ehitatud loodusliku suuruse seitsmendale astmele ja ainult. Vähendatud sissejuhatavat seitsmendat akordi saab ehitada harmoonilistes režiimides - harmoonilistes suuremates ja harmoonilistes vähemustes.
Üks neist kahest akorditüübist on tinglikult tähistatud kui - MVII7 (väike sissejuhatav või väike) ja teisest küljest MindVII7 (vähendatud). Need kaks akordi erinevad oma intervallide koostistaga igaüks neist on vähenenud kolmik.
Väike vähendatudTeisisõnu koosneb väike sissejuhatav seitsmes akord kahest väikesest kolmandast reast (s.o vähendatud triaadist), mille üle on valmis veel üks kolmas, kuid juba suur. Selle seitsmenda akordi äärmuslike helide vahel on väikesed septimintervallid..
Vähendatud sissejuhatav seitsmes akordvõi, nagu mõnikord öeldakse, koosneb lihtsalt kolmest kolmandast kolmandast. Neid on võimalik lagundada järgmiselt: kaks väikest (st tegelikult alandatud triaati) ja nende üle veel üks väike. Selle seitsmenda akordi äärmuslike helide vahel moodustub vähendatud septima intervall.
Vaadake seda muusika näidet:
Milline ravi on sissejuhatav seitsmes akord?
Kindlasti igal seitsmendal akordil on kolm kaebust, on nad alati sama nimi. See on quintex akord (identifitseerimismärk - tsiferki 65), tercquartcordi akord (õppida numbrite järgi 43 paremale) ja teine akord (tähistatud kahega - 2). Kui need imelikud nimed tulevad, saate teada, kas loete artiklit "Akordide struktuur ja nende nimed". Muide, pidage meeles, et triaadikaebused (kolmekordsed akordid) on ainult kaks?
Nii nii väikestel sissejuhatavatel kui ka vähendatud sissejuhatavatel akordidel on kolm tabamust, mis saadakse iga kord kui me alumine akordi heli on ülekantav kuni oktaavinivõi vastupidi liigutage ülemist heli oktaavi alla.
Käsitleme iga raviga saadud akordi intervallide struktuuri:
- МVII7 = m3 + m3 + b3
- MVII65 = m3 + b3 + b2
- MVII43 = b3 + b2 + m3
- MVII = b2 + m3 + b3
Näide kõigist nendest akordidest C-võtme võtmes:
Väike sissejuhatav seitsmes akord ja selle käsitlemine C-põhises võtmes
- UmmVII7 = m3 + m3 + m3
- UmmVII65 = m3 + m3 + u2
- UmVII43 = m3 + u2 + m3
- UmmVII2 = u2 + m3 + m3
Pange tähele kõigi nende akordide näide C-murdosa võtmes (C-suuruses on samad helid, ainult C-pagar on tavaline C-märk ilma täiendavate ikoonideta):
Vähendatud sissejuhatav seitsmes akord ja selle töötlemine võtmes C-mollis
Antud muusika näidete abil saate ise arvutada, millistel tasemetel on kõik akordid ehitatud. Nii et kui seitsmendas etapis seitsmes akordloomulikult peate ehitama VII etapis (ainult alaealises on see VII). Esimene apellatsioonkaebus - quintsekstakkordvõi VII65 - asub II etapis. Bass seitsmenda etapi quartcordi akord, VII43 on kõikidel juhtudel IV etappja kolmanda kaebuse aluseks - teine akord, VII2 - on VI samm (suuremas, kui me vajame akordi väiksemat versiooni, siis peaksime seda kuuendat sammu alandama).
Luba sissejuhatavatel septa akordidel toonik
Sissejuhatavad seitsmes akordid on võimalik toonikas kahel viisil lahendada. Üks neist on need ebastabiilsed konsonantsid kohe tõlkida toonilisteks. Teisisõnu, täitmine otsene eraldumine toonikuga. Selle meetodiga selgub, et lõpus olev toonik ei ole päris normaalne, vaid hiljem rohkem. Mis on veel üks viis lahendada?
Teine võimalus põhineb asjaolul, et sissejuhatavad seitsmes akordid või nende kaebused ei muutu kohe toonikuks, vaid läbi teatud dirigendi - mõni "abimaterjal". Ja sellise dirigendi rollis on kaebused domineerivad septakorda. Ja alles siis on see reegliks lubatav toonikuna domineeriv septa-akord (või mõned selle kaebused).
Akordijuht on valitud põhimõttel: see, mis on üles ehitatud samale sammule kui lahendatud akord või see, mis on väga lähedane. Sissejuhatavate akordide konstrueerimine on võimalik kõikidel ebastabiilsetel etappidel (VII7 tugineb, VII - VII65, IV - VII43 ja VI - VII2). Samadel sammudel, välja arvatud üks neljast kuuendast astmest, ehitatakse domineeriv septas: seitsmendal etapil saate kirjutada D65, teisel - D43 ja IV - D2. VI etapi puhul peate oma põhivormis kasutama domineerivat seitsmendat akordit - D7, mis on ehitatud viiendale astmele, st see on üks samm allpool lubatud sissejuhatavat teist akordi.
Vaatame muusikalist illustratsiooni (näiteks resolutsiooniga):
Sissejuhatava seitsmenda akordi ja selle edasikaebuste lahendamine domineerivate harmooniate kaudu harmoonilises C-põhis
Et kiiresti aru saada, milline domineeriv akord pärast sissejuhatavat akordi panna, otsustasid nad kasutada nn "ratta reegel". Ratta reegli kohaselt võetakse sissejuhatava vaheseina lahendamiseks domineeriva vaheseina esimene töötlus, esmase töötluse esimese ringluse lahendamiseks on teine ringlus domineeriv, teise sissetoomise, kolmanda domineeriva ravi jaoks jne. Saate seda selgelt kujutada - see on selgem. Tõmmake ratas, asetage oma neljale küljele seitsmenda akordi kaebuste numbrid ja leidke järgnevad akordid, liikudes päripäeva.
Nüüd lähme tagasi meetodisse, millega lahendati varem mainitud seitsmes akord. Me tõlgime need indefatigables kohe toonikuks. Kuna seitsmendas akordis on neli heli ja kolm heli toonilises triaadis, siis resolutsiooniga lihtsalt kahekordistuvad kõik kolmikuhelid. See on koht, kus algab lõbus. Toonika kolmiku kahekordistamine on mitte-normatiivne. Mida see tähendab? Fakt on see, et tavaliselt toonilisel triaadil prima kahekordistab - peamine, kõige stabiilsem toon, toonik. Ja siin kolmas kahekordistub - kolmas samm. Ja see ei ole kapriis. Kõik on põhjused. Eelkõige on õige resolutsioon väga oluline otsese ülemineku korral vähendatud intro-akordile, mis sisaldab kahte tervet tritonit, need peavad olema korralikult lahendatud.
Teine huvitav punkt. Sissejuhatavate septsioonide ümberpööramist ei lahendata täpselt triaadiks.. Näiteks Quinsextakcord ja tertsquartkord lähevad sekstakkordisse kahekordse kolmandiku (kahekordse bassiga) ja teise akordiga toonilisele quarteksektakkordile ning ainult peamises vormis sissejuhatav osa läheb triaadiks minema.
Näide resolutsioonist otse toonilisse:
Vähendatud sissejuhatava seitsmenda akordi ja selle teisenduste vähendamine harmoonilisteks toonikuteks
Lühikesi järeldusi, kuid mitte lõppu
Kogu see postitus on lühidalt. Sissejuhatavad seitsmes akordid on ehitatud VII etapile. Neid akorde on kahte tüüpi - väike, mis esineb looduslikus suuruses ja väiksem, mis avaldub harmoonilises ja harmoonilises alaealises. Sissejuhatavatel seitsmendatel akordidel, nagu ka teistel seitsmendatel akordidel, on 4 tühistamist. Nende harmooniate lahendamiseks on kahte tüüpi:
- otseselt toonikule mittestandardsete kahekordistustega;
- läbi akordide domineeriv seitsmes akord.
Teine näide, sissejuhatav seitsmes akord D-D-s ja D-mollis:
Kui teil on vaja tugineda heli
Kui soovite ehitada sissejuhatavaid seitsmendaid akorde või mõnda nende kaebust konkreetselt antud helilt, siis peate keskenduma intervallide koostisele. Igaüks, kes teab intervallide ehitamist, ehitab seda ilma probleemideta. Peamine küsimus, mida tuleb lahendada, on toonuse määratlus ja teie ehituse lahendus selles.
Väike sissejuhatus, mida lubame ainult suurte ja vähendatud - nii suurte kui ka alaealiste puhul (koos võtmega) sama nime - näiteks C-pea- ja C-väikeses või G-suur- ja G-väikeses). Kuidas täpselt teada saada, millist tonaalsust? Väga lihtne: peate lihtsalt kaaluma heli, millest te ehitate, üks otsitava toonimise samme:
- Kui olete ehitanud VII7, siis osutub teie madalam heli vastavaks VII sammuks ja järjekordse sammuna astudes saad kohe tooni;
- Kui oleks vaja kirjutada VII65, mis, nagu te teate, on ehitatud II etapile, siis toonik paikneb vastupidi, üks samm madalam;
- Kui määratud akord on VII43 ja võtab IV astme, siis saab tooniku saada nelja astme loendamisega;
- Lõpuks, kui sinu muusika sülearvutil VII2 on kuuendal etapil esimene etapp, st toonik, peate minema kolme sammu juurde.
Olles nii lihtsal viisil määratlenud toonuse, ei ole teil resolutsiooniga probleeme. Eraldusvõimet saate teha kahel viisil - millist neist rohkem meeldib, kui loomulikult ei piira see ülesanne ise.
Näited sissejuhatavatest ja nende viidetest märkustest ja uuesti:
Õnn oma äri!
Jäta Oma Kommentaar