Suured meistrid uskusid, et muusika on lihtsalt inimlaulu imitatsioon. Kui jah, siis mistahes meistriteos kaob enne tavalist lullaby. Aga kui vokaal tuleb esile - see on kõrgeim kunst. Siin ei tea Mozarti geenius võrdsust.
Wolfgang Mozarti kõige kuulsamad ooperid kirjutasid ajal, mil helilooja võime täita oma tundeid oma muusika tippu, ja Don Juanis jõudis see kunst haripunkti.
Kirjanduslik alus
Ei ole selge, millal lõppes surmaga lõppenud krundi krundi Euroopa folkloorist. Mitme sajandi jooksul liigub Don Juani kujutis ühelt töölt teisele. Selline populaarsus näitab, et võrgutaja lugu mõjutab inimeste kogemusi, mis ei sõltu ajastust.
Ooperi jaoks muutis Da Ponte ümber varem avaldatud Don Juani versiooni (omistatud Bertatile). Mõned märgid eemaldati, mistõttu ülejäänud osutusid väljendusrikkamaks. Donna Anna rolli, mis ilmus Bertatis alles alguses, laiendati. Teadlased usuvad, et Mozart tegi selle rolli üheks peamiseks.
Pilt don Juanist
Maatükk, millele Mozart muusika kirjutas, on üsna traditsiooniline, siis oli see üldsusele hästi teada. Siin on Don Juan pettur, kes on süüdi mitte ainult süütute naiste, vaid ka mõrva, paljude pettuste eest, mille kaudu ta meelitab naisi oma võrkudesse.
Teisest küljest ei võta peategelane kogu tegevuse vältel ühtegi ohvrit. Näitlejate hulgas on naine, keda teda petetakse ja hüljatakse (minevikus). Ta jälgib järjekindlalt Don Juanit, päästes Cerlini, kutsudes seejärel endist armastajat meelt parandama.
Don Juani elu janu on tohutu, tema vaimu ei häiri midagi, pühkides ära kõik oma teed. Huvitav on iseloomu iseloomustada - koostöös teiste ooperi kangelastega. Vaatlejale võib isegi tunduda, et see saavutatakse juhuslikult, kuid see on autorite kavatsus.
Krundi usuline tõlgendus
Peaasi on mõte patu palgast. Eriti katoliiklus mõistab hukkunud patud hukka, keha peetakse vastupidi.
Ei tohiks alahinnata religiooni mõju ühiskonnale vaid sada aastat tagasi. Mida öelda aegade kohta, mil Mozart elas. Avatud väljakutse traditsioonilistele väärtustele, see, kuidas Don Juan vahetub ühest harrastusest teise, tema julgus ja ülbus - seda kõike peeti patuks.
Ainult viimastel aastakümnetel on selline käitumine noortele eeskujuks, isegi teatud kangelaslikkuseks. Kristlikus usus ei mõisteta seda aga mitte ainult hukka, vaid ka igavese piinamise eest. Mitte niivõrd "halb" käitumine kui vastumeelsus sellest loobuda. See on tema Don Juan näitab viimases seaduses.
Naiste pildid
Donna Anna on näide tugevast naisest, keda haarab isa kättemaksu janu. Võitlus tema au eest muutub temast tõeliseks sõdalaseks. Aga siis tundus unustan, et kaabakas üritas teda jõuga haarata. Donna Anna mäletab ainult vanema surma. Rangelt öeldes ei peetud sel ajal sellist mõrva kohtulikuks, sest kaks aadlit tulid kokku avatud duelli.
Mõnedel autoritel on versioon, mille kohaselt Don Juan tegelikult Donna Anna pildistati, kuid enamik teadlasi ei toeta teda.
Zerlina on riigi pruut, lihtne, kuid kirglik. See on peamise iseloomu lähim märk. Imestavate kõnede poolt lummab ta peaaegu seduktile. Siis unustab ta ka kõik, olles jälle oma peigmehe lähedal, ootades karistust oma käest.
Elvira on Don Juani hüljatud kirg, kellega ta enne Stone Guestiga kohtumist suhtleb. Elvira meeleheitlik katse päästa oma väljavalitu jääb viljatuks. Selle iseloomu osad on täis tugevaid emotsioone, mis nõuavad erilist talenti.
Finale
Ülemaailmse välimuse näol, kes nii nagu kaevandused, on tema etendused, mis seisavad lava keskel, näevad tegevuses osalejatele tõesti kohutavat. Teenija on nii pettunud, et ta püüab laua all peita. Kuid tema isand aktsepteerib julgelt väljakutset. Ehkki väga kiiresti mõistab ta, et ta on silmitsi ülekaaluka jõuga, ei tagane ta.
On huvitav, kuidas erinevad tootjad lähenevad kogu ooperi esitlusele ja eriti finale. Keegi kasutab lavalefekte maksimaalselt, suurendades muusika mõju. Kuid mõned režissöörid jätavad kangelased ilma eriti suurepäraste kostüümideta, kasutavad minimaalset maastikku, andes kunstnikele ja orkestrile esimese koha.
Pärast seda, kui peamine tegelane langeb allilma, ilmuvad tagakiusajad ja mõistavad, et süüdistused on juhtunud.
Ooperi üldised omadused
Selle teose dramaatiline komponent on autorilt uuel tasemel. Mozart pole kaugeltki moraalne või puhverdav. Hoolimata asjaolust, et peamine tegelane teeb ebameeldivaid tegevusi, on lihtsalt võimatu temale ükskõikseks jääda.
Eriti tugevad ansamblid, mida saab üsna sageli kuulda. Kuigi kolm tundi kestev ooper vajab tänapäeva ettevalmistamata kuulajalt märkimisväärseid jõupingutusi, on see pigem seotud mitte ooperi vormi iseärasustega, vaid ka kirgude intensiivsusega, millega muusikat laetakse.
P. Tšaikovski pidas Don Juani üheks maailmas kunagi loodud parimateks ooperiteks. Nii jäi see siiani.
Vaata Mozarti ooperit - Don Juan
Jäta Oma Kommentaar