Me naaseme modulatsiooniteema juurde ja sellest artiklist saate teada, kuidas mängida modulatsiooni esimese sugulusastme võtmes. Me vaatleme muusikalisi näiteid moodulitest, mis lisatakse meile juba teadaolevale perioodile. Tuletan teile meelde, et sel perioodil kasutasin end muusikakoolis ja talveaias harmooniatundides. Sellega saate tutvuda oma esialgses vormis eelmistes artiklites, näiteks siin või siin.
Näiteks võtame ja kaalume kõiki modulaatsioone suurelt (vähemusmoodulid demonstreeritakse järgmises artiklis). Nagu on teada, on igal võtmel seos teiste seostega, mis on temaga esimeses astmes seotud. Selliste võtmete puhul on järgmised võtmed:
1) paralleelne toonilisus;
2) domineeriv toon;
3) tonaalsus, mis on paralleelne domineeriva tonaalsusega;
4) subdominantne tonaalsus;
5) subdominandi tonaalsus paralleelselt;
6) harmoonilise alamdistandi toon.
Kokku 6 toonikat: 2 suurt (S, D) ja 4 alaealist (paralleelne, paralleelne S ja D, harmooniline S).
Kõigi nende toonikute moduleerimist saab teha ühel üldpõhimõttel - ühise akordi kaudu. Sellise ühise akordina kasutame algse toonuse toonikat, mida me võrdseme erinevate piiritletud toonide akordidega, ja seejärel, nagu peaks, tutvustame moduleerivat akordi, mille järel uue tonaalsuse kadents tavaliselt järgneb kohe.
Nii et lähme näidete juurde.
Modulatsioon domineeriva tonaalsusega
Kõigepealt vaadake modulatsiooni domineerivas toonis. Kuidas kindlaks teha, milline on toonus? Elementaarne - me ehitame viiendal etapil lihtsalt kolmnurga nendest helidest, mis moodustavad algse toonuse heli. Näiteks seoses A suur sellega seotud domineeriv tonaalsus E suur (see on triad, mille me saame helidelt mi, g-sharp ja si). Ma näitan teile muusikalist näidet modulatsioonist C peamine G-suuruses:
Siin on lihtne lause, mis koosneb kahest lausest (igaühel on 4 baari), kusjuures esimene lõpeb domineeriva algse tooniga, teine algab temaatilise kordusega ja seejärel moduleerib.
Modulatsioon toimub järgmiselt: tooniku 6. tsüklis C suur võrdub subdominantiga G suurja juba seitsmendas baaris tutvustatakse cadan quartesexthkordi (K64). Selguse huvides on funktsionaalse rea võrdsustamise hetk suletud ristkülikukujulise kujuga. Moduleeriva akordina, mille tulemuseks on uue tonaalsuse kadents, kasutatakse siin kahekordset domineerivat sissejuhatavat seitsmendat akordit (DDVII7), millel on madalam kolmandik.
Moduleerimine domineeriva paralleelse tooniga
Mulle ei olnud nii lihtne kolmanda etapi toonilisuse muutmine, mis on paralleelne domineeriva astmega. Toon C suurmida me alati pidada ühiseks akordiks mi alaealine on kuuenda etapi kolmik.
Loomulikult oli pärast kuuendat sammu võimalik kohe moodustada akord. Toonilisuse muutumise suurema selguse huvides (eriti modaalne meeleolu) otsustasin ma kõigepealt kõrvale kalduda subdominantist sexthkordist (s6), kasutades sissejuhatavat tercquartcordi (nii et te ei tohiks olla üllatunud, kui sexthcord bass kahekordistub - kahekordistamine vastab rangetele harmooniareeglitele), mille järel modulatsioon väheneb selle loogiline järeldus on üsna lihtne.
Moduleerimine subdominantseks toonilisuseks
Vaatame nüüd subdominaatori modulatsiooni. Sest C suur see on F-suurusesja meie ühine akord (algse toonuse toonik) F-suuruses näeb välja nagu domineeriv.
Triadesse sisenemine septimi ühe kahekordse tooni asemel (sel juhul kahekordistub prima, muutume selle kahekordistumist tenoris), saame kergesti D7-akordi, mida me ei lase uue toonikuga rhinestone, kuid asendab elliptiliselt kuuenda astme triaadi (nagu peaks olema, kahekordistades) tema tertsovy toonis). Konstrueerime kadentsi, modifitseerides akorde II65 ja DD65 suurenenud prima ja alumise viiendikuga.
Ümberkujundamine harmoonilisele alamdistaandile
Samamoodi saate mängida modulatsiooni harmoonilise alamdistandi toonis. Harmoonilisel suurel on madalam kuues samm, nii et selles olev subdistantne triiad on väike (F-moll C-suuruses). Sellest tulenevalt liigume D7 akordi järel madalale kuuendale etapile (alates uuesti korter).
Moduleerimine subdominantse paralleelsete toonidega
Liikuda teise etapi toonilisusele, toonik C suurmeie algsele toonilisusele võrdsustame loomuliku seitsmenda sammuga uuestime peame minema.
Nagu on teada, kasutatakse seitsmenda astme akordi (loomulikus alaealises on oluline) ühtlustamiseks väga harva, eriti korpusele eelnevatel konstruktsioonidel. Seda ei saa otseselt tuua sellesse kadentsisse, mööda tavapäraseid subdominantseid akorde (VII-etapi triaad, kuigi mitte selgelt, tegutseb koos domineeriva ja seega ei saa seda enne subdominantseid akorde eelistada). Seetõttu on selguse huvides uue toonilisuse ilmingud, mille värv on enne K64 ettevalmistamist uuestiMa tegin uue tooniku kõrvalekalde sissejuhatava seitsmenda akordi abil (seega topelt kolmandik toonilises triaadis) uuesti).
Moduleerimine paralleelselt väike
Noh, viimane ümbersuunamine, mida käesolevas artiklis käsitletakse, on paralleelselt väike modulatsioon. Siin on toonik C suur see on võrdne kolmanda etapiga, millele järgneb kõrvalekalle alamdiaanist ja siis lihtsalt viib areng paralleelse võtmeni.
Järeldus
Niisiis tutvusime 6 mooduliga seotud suurte võtmetega ja analüüsiti nende muusikalisi näiteid. Järgmises artiklis näidatakse sarnaselt ja võib-olla kuidagi teistmoodi ka alaealiste modulatsioonide näiteid. Kui te ei soovi selle artikli ja paljude muude tulevikus avaldatavate kasulike materjalide vahele jätta, jätke oma e-kiri uudiskirja saidi tellimiskasti ja uus artikkel saadetakse teile isiklikult teie määratud kirjale.
Minu jaoks on soovitav teile edu, kallid lugejad, ja paluge teil: märkuste tühistamine, kui leiate ühtlustamisel vigu. Kui leiate, et see artikkel on kasulik, jagage seda oma sõpradega sotsiaalsetes võrgustikes (selleks leiate allpool õiged nupud). Tänan teid tähelepanu eest, näeme varsti!
Jäta Oma Kommentaar