Opera "La Somnambula": sisu, video, huvitavad faktid, ajalugu

V. Bellini ooper "La Somnambula"

Mida saab Itaalia kõrgel ühiskonnal karneval sattuda ja tõesti kannatada? Talendi erakordne jõud. Märtsis 1831, mil Milano Carcano teatril lavastas ta Itaalia ooperi geeni muusikas. Vincenzo Bellini ja võimas laiaulatuslik sopran, kes kuulub tema muuseumile, täiuslikule Judith Pasta. Ooperi "Somnambulla" esietendus oli suur edu: laval lavastatud provintsi tüdrukute armastuslugu puudutas kõige kriitilisemate kuulajate emotsionaalset stringi.

Opera Bellini kokkuvõteSomnambula"ja palju huvitavaid fakte selle töö kohta loe meie lehelt.

Kokkuvõte "Somnambuly"

Väikeses külas Alpide jalamil - oluline sündmus, pulm. Aminast saab Elvino naine, keda ta armastab kogu oma hingega. Valitud vastastikku. Elanikud on noorte jaoks siiralt õnnelikud, kuid Lisa ei taha vaadata, kuidas pruut ja peigmees on õnnelikud. Võõrastemaja soovib olla kohapeal värske ja elatise Elvino abikaasa. Kuid saatus määras teisiti. Pidulikul hetkel asetab Elvino veski tütre sõrmele rõnga ja Lisa jääb kahetsusväärseks ja rahuloluks armastuse pärast teise, kohaliku jovialisti ja joker Alessio'ga.

Õhtul saabub meeskond külla. Külastav külaline võtab vastu kutse ühineda pidustusega ja näitab seejärel kavatsust viibida ühes hotelli tubades. Perenaine pakub Grupp Rodolfole ruumi, rääkides, püüdes märkamatult rohkem teada saada teda ja flirtida. Loe meelitav tähelepanu. Kui öösel langeb, Liza koputab uue külalise ruumi, ta hoiatab teda: kohalikud tunnevad teda isandana ja varsti tulevad näitama oma kasumit. Ruumist lahkudes langeb košett taskurätikule.

Öösel avaneb kõrva ruumi aken, tuppa siseneb valge köögi tüdruk. Ta mumbles midagi ebaselgelt. Üürnik mõistab: noor daam on poolteadlikus olekus, ta on hullumeelne ja te ei saa teda selles asendis häirida. Järsku kaotab kutsumata külaline jõudu ja asub voodis. Loobu vaikselt, et mitte rahustada oma rahu.

Külaelanikud tulevad ruumi, et austust daamile austada, kuid nad märgivad, et ta puudub ja võõras magab oma voodis. Lisa jookseb koheselt Elvinole. Olles ta toasse toonud, äratab ta innukalt magama ja süüdistab teda sobimatust käitumisest, reetmisest. Amina ei mäleta, kuidas ta mõne teise voodisse jõudis. Rikutud mehe hääled panevad teda segadusse, häbisse. Elvino kavatseb abielu lõpetada.

Loend selgitab vihast armukade: tema noor abikaasa on somnambulist, ta kõnnib unes. Kuid mees keeldub uskumast. Sest pahameelt, otsustab ta võtta Lisa abielu. Ta on väga õnnelik. Vastsündinud paar kohtub veskiga. Ta annab Lisa oma taskurätikule. Elvino avastab, et Liza asi langes senori korterisse, mis tähendab, et ta on talle vale. Sel ajal juhtub seletamatu: magav Amin siseneb nõrga silla üle veski ratta. Üks ebamugav samm - see murdub kitsast ristumist ja sureb. Ometi õnnestub somnambulistil jõuda vastupidisele kaldale, kus tüdruk langeb põlvili ja hakkab palvetama palvetamise eest. Elvino mõistab, et see oli õige ja aus. Noormees tuleb oma armastatud poole, ta ärkab käes ja mõistab: Elvino armastab teda ikka. Seal on universaalne rõõm, puhkus jätkub.

Foto

Huvitavad faktid

• Somnambula sisaldab muusikalisi väljavõtteid ja ümbertöötatud skoore, mis olid varem ette nähtud teise ooperi Ernani jaoks. Selline praktika, mida ta oma kompositsioonidest laenab, „libiseb” sageli Bellini töödes, kes meisterlikult õpetas ennast esitama uusi lugemisi vastavalt eelistatud muusikalisele kontekstile.
• "Somnambuly" edu oli osaliselt tingitud aja ja koha unikaalsest "kokkusattumusest". Teisisõnu, ooper loodi just sel ajal, kui romi ja Belliniomades oma andeid täiuslikult eraldi, oli neil suur kogemus koos töötamisest. See aitas kaasa vastastikusele mõistmisele.
• Bellini tülitses vaid kunagi koos romidega, kui ta töötas Somnambulal. See juhtus proovide ajal. Tükk valmis, pooled õppisid esitajad. Bellini ei olnud oma tööga rahul. Teise akti lõpetamine ei andnud talle puhkust. Helilooja tahtis teha lõpliku "akordi" kinnituseks, meeldejäävaks, äratamiseks, inspireerivaks ja tegelikult - esitles skoori kiirustamata ja ilma selge dünaamikata. Otsustati lõplik ümber teha. Romani sai uue teksti kirjutamiseks. Tulemus jälle ei sobinud heliloojale, järgnevad versioonid ei olnud tema arvates üldse head. Vastuolu luuletajaga oli vältimatu, kuid kõigi vasturääkivuste tulemus oli ambitsioonikas, alates tesssiturast, Amina ariast teisest teosest, möödaminnes tegevuse arengust siiras, piiritu rõõmu väljenduseks. Bellini on leidnud idee kehastuse, kõige keerulisem number sisenes ooperikunsti ajaloosse.
• Amina vokaal loodi just Judith Negri jaoks (Pasta - pärast abielu). "Somnambula" kirjutamise ajal on ooperilaul juba õnnestunud Milanos kuulajate tunnustust ja kaastunnet võita. 1830. aasta talvel pani ta sama nimega ooperi esietenduse osana suurepäraselt soliidiks Carcanosse Anne Boleyni vormis. G. Donizetti.

• 1834. aastal, kui maestro oli veel elus, "omandas" Amina ka teise ooperilaulja Maria Malibrani hääle, kellel oli sopran, kes omas vokaalseid oskusi kõrgelt.
• Mõned vokaaliosad põhinevad rahvalauludel, mida Bellini kuulis lihtsaid tüdrukuid, kes töötavad Como järve kaldal käivate jalutuskäikude ajal.
• "Melanhoolia kapten", nagu Bellini kutsuti, õigustas täielikult oma hääldamatut pealkirja. Ooper algab lüürilise sissejuhatusega, edasine muusikaline ülevaade on kantilena, kus arvatakse Sitsiilia rahvalaulude omadusi. Bellini jäi autori stiilile ustavaks ja ei kaotanud.

Parimad numbrid ooperist "Somnambula"

"Tulge minu peale, sereno, oggi rinacque il di!" - Cavatina Amina esimese teose esimesest stseenist. (kuula)

"Son geloso del zefiro errante, che scherza col cro e col velo" - lõplik duo Elvino ja Amina, stseen 1, tegu 1 (kuula)

"Ah! Non credea mirarti" on teise akti viimasest stseenist Amina peamine aria. (kuula)

"Somnambuly" loomise lugu

"Somnambula" loodi konkurentsitasemel atmosfääris, mida tuntakse erinevatel tasanditel. Teatrite (La Scala ja Carcano) esindajad võistlesid omavahel, et nad esitasid järgmise geeni Bel Canto teose esilinastuse, Bellini G. Donizetti, kelle "Anna Bolein" alles 1830. aasta detsembris, tekitas tunde teatud loomingulise võistluse tunnetest. Lõpuks sattus helilooja ise oma laadi vastasseisu: ta kavatses pärast paari kuu pikkust tööd luua V. Hugo krundil põhineva ooperi, loobudes tõsistest ideedest ägedate sotsiaalsete üleskutsetega ja tungis inimeste kirgude ja vaimse püüdluste maailma.

Teatriga sõlmitud lepingutingimused kohustasid Bellini andma 1830-1831. Aasta talvehooajaks uue ooperitootmise. 1830. aasta suve keskel hakkas Vincenzo Hernani jaoks muusikat kirjutama. Asjaolud muutusid ohutult. Bellinil oli võimalus libretist Felice Romani aega ja talenti ja julges mõistlikult loota, et tema Muse Pasta nõustub mängima juhtivat naissoost rolli. Töö lõpetati peagi. Romani huvitas kirjutada Gaetano Donizetti libretto ja tema lüüriline tragöödia Henry VIII naise kohta. Bellini oli sel ajal loomingulises kriisis, teades, et tema uue ooperite teemat kritiseeritakse valitsevates ringkondades ja järelevalveasutused keelavad. Noviin tuli, Bellini käes ei olnud valmis tööd ja Hernani ei olnud kunagi sunnitud lõpetama.

1831. aasta jaanuaris töötas Romani ooperi "La Sonnambula" libreto juures. Krundi laenutati prantsuse näitekirjaniku E. Scribe balleti pantomiimilt, mis esitati edukalt Pariisis 1827. aastal. Vaatajaskond kiitis heaks töö, mis vastab aja moesuundadele. Romani parandas kirjanduspõhimõtet: ta „edastas” Provence'i stseeni Šveitsi, andis kangelastele uued nimed.

Olles aluseks ooperile, oli Bellini lugu mõnusast õnnestunud. Šveitsi provintsi külaelanike elu pastoraalne pilt esitati koos nn odic-võimu ebatavalise nähtuse demonstreerimisega, mis oli alles räägitud teaduslikes ringkondades. Tegevus tekitaks alati keerulise aristokraatia uudishimu ja huvi, mis on kunstis ajaloolisest retrospektiivist veidi väsinud.

Bellini töötas "Somnambulal" D. Paste maja juures Como järvel. Laulja mõis sai sageli omamoodi salongiks, kus kunstnikud, heliloojad, luuletajad ja teised boheemlased said külalislahkelt vastu. Koht maalilises Itaalia nurgas avaldab loomingulisele protsessile positiivset mõju. Seal sai Bellini oma tervist veidi parandada. Veneetsias viibimise ajal, kui "Capulets ja Montecchi" esietendus 1830. aastal, tundis Bellini kõige tugevamat kahtlust, mida ta ise otsustas nimetada "mao palavikuks". Sooles ja maos esinevad valud on juba hakanud perioodiliselt ilmnema, mis suureneb ületöötamise taustal. Järve ääres järve ääres olles aitas helilooja mõnda aega haiguse unustada ja viljakas.

Esimest korda pandi "La Somnambula" Milanos Carcano laval. See juhtus 6. märtsil 1831. Juulis toimus ooper edukalt Londoni Royal Theatre'i etapis. 1835. aasta sügisel, pärast Bellini surma, "Somnambulu" oodatud edu New Yorgis pargiteatri laval.

Bellini Ta maeti kodus Catanias. Püha Agatha katedraali ühes saalis asuv haud on kaunistatud fraasiga: „Ma ei suutnud seda uskuda, nii varsti saate surra! Oh, lill!”. Ooperi peamise kangelanna lõplikust aariast laenatud sõna meeleolusSomnambula"Bellini, nagu Amina, juba ei tõuse unenäost." Kuid tema nähtamatu geenius ei jäta endiselt maailma parimate teatrite etappi, mis on kehastunud meloodilistes arias, mida teostab bel-canto tehnikaga kaasaegsed ooperikunstnikud.